Колумнистский текст жанрово-тематические и структурно-функциональные особенности (на примере журнала "Журналист")

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

Высшего профессионального образования

Оренбургский государственный педагогический университет

Филологический факультет

Кафедра журналистики


Выпускная квалификационная работа

Колумнистский текст жанрово-тематические и структурно-функциональные особенности (на примере журнала «Журналист»)


Специальность - 030601.65 Журналистика

Квалификация - Журналист

Специализация - не предусмотрена

Форма обучения - очная

Студент

Субботин Юрий Иванович


Оренбург 2014


ВВЕДЕНИЕ


Актуальность и темы исследования

Говоря о тенденциях развития современных отечественных массмедиа, стоит отметить такую тенденцию как, повышение интереса аудитории не к одним лишь фактам, а еще и к мнениям компетентных авторов и экспертов. Что привело к актуализации такого типа текста как колумнистский текст.

В особенности данный вид текста очень широко распространился в специализированных периодических изданиях. Причиной этого стала необходимость в профессиональной среде экспертных мнений в том или ином вопросе.

Бурный всплеск колумнистики в России начался по историческим меркам не так давно. А повлияло на это проникновение в отечественную журналистскую среду зарубежных жанровых форм - западноевропейских и американских, в период пост перестроечного времени.

Тенденции изменения российского информационного поля, а также общемировые, в том числе постмодернистские тенденции, привели к тому, что сегодня колонкa одна из самых востребованных на страницах российских СМИ текстовых форм.

Именно колумнистика, на наш взгляд, наиболее полно отражает процессы, происходящие в современном информационном пространстве.

Объектом исследования является журнал "Журналист".

Предмет исследования - жанрово-тематические и структурно-функциональные особенности колумнистического текста в журнале "Журналист "

Цель исследования- разобраться в том, что представляет собой колумнистский тип текста, а так же выделить характерные признаки и особенности отличающие его от журналистского и публицистического типов текстов.

Для реализации этой цели нам понадобится решить следующие задачи:

1.Изучить уже имеющиеся теоретические материалы, которые разрабатывали различные аспекты, касающиеся колумнистского текста.

2.Определить место колонки в современной системе жанров.

.Рассмотреть колонку как жанр. На основе исследовательских работ о российских и зарубежных жанровых системах.

.Выявить жанрово-тематические особенности в колумнистском тексте;

.Выявить структурно-функциональные особенности в колумнистском тексте;

.Проанализировать колумнистские тексты в журнале "Журналист" с целью выявления жанрово-тематических и структурно-функциональных особенностей.

Научно-практическая значимость дипломной работы заключается в том, что в ходе анализа колумнистских текстов в специализированных журналах мы выделим основные черты и признаки и особенности данного типа текста, которые позволят выделять и отличать данный тип текста на практике. Результаты нашей работы могут быть использованы при анализе любых других изданий, в которых практикуется публикация колумнистских текстов.

Теоретико-методологическую основу исследования составили положения, выдвинутые в трудах Прохорова Е.П., Лазутиной Г.В., Тертычного А.А., Распоповой С.С., Кройчик Л.Е., С.С. Ярцева и др., а также установленные нормами системы понятий и характеристики, касающихся данной темы.

В первой главе данной работы будет подготовлена теоретическая база для дальнейшего эмпирического анализа: будет определено место и роль современной колумнистики, её исторические предпосылки и взгляды зарубежных ученых на понятие колонка и колумнистика, а так же стилевые и жанровые, структурно-функциональные особенности колумнистского текста.

Во второй - нами будет изучена теоретическая база по вопросу современной типологии печатных средств массовой информации. И будет определенно место специализированных периодических изданий в этой системе. А так же мы рассмотрим такой тип периодического издания как журнал.

В третьей главе будет проведен анализ колумнистских текстов в журнале «Журналист» с целью выявления колумнистского текста как отдельного типа, а так же с целью подтвердить или опровергнуть гипотезу о существовании колонки как жанра в современной журналистике.

Практической основой работы стал собственный анализ специализированного журнала "Журналист". Для анализа мы использовали номера журнала за период 2013 - начало 2014 годов.

Методологической основой исследования стали научные труды отечественных и зарубежных ученых в области журналистики. Были применены такие методы научного исследования, как изучение научной литературы по теме исследования, аналитический и сравнительный методы.


ГЛАВА I. Колумнистика как особый тип текста


.1 Понятие "Колумнистика": общие характеристики


Изначально журналистская колонка начала свое существование просто как рубрика. Первоначально в отдельной колонке печатались различные тексты, но со временем появилась практика публиковать под рубрикой "колонка" тексты с сильным авторским началом, такие как эссе, комментарий или обозрение, а после этого выделалась группа текстов, явно схожих между собой и объединенных совершенно новой жанровой формой - колонкой. Хотя специалисты, придерживающиеся традиционных взглядов на систему жанров журналистики, с этим не соглашаются, а иногда весьма категорично рассматривают колонку только как способ подачи текста на печатной полосе.

Колонка (от англ. column) - представляет собой периодически повторяющееся публикацию в газете, журнале или другом СМИ.

Отличается колонка от других форм журналистики тем, что она отвечает каждому из следующих критериев:

·Это характерная особенность публикации

·Четко выраженная личность автора в тексте

·Содержание мнения или точки зрения

Следовательно под колумнистикой в нашем исследовании будет подразумеваться совокупность журналистских материалов, представленных в виде колонок, появляющихся с определенным постоянством в тех или иных СМИ, в частности в журнале «Журналист».

Журналистов, публикации которых имеют постоянное место на газетной полосе или в журнале, теперь и по-русски называют, на английский манер, колумнистами. «Именное» место колумниста обычно связано с определенной тематической областью, рубрикой, например, «экономика», «новые книги», «спорт», «судебная хроника» и т.п. Так же мы рассмотрим колонку как отдельный жанр журналистики, опираясь на научные труды отечественных и зарубежных исследователей поддерживающих эту теорию.

Колумнистика, являясь ярким проявлением авторской журналистики, представляет собой необычной способ влияния и взаимодействия с аудиторией. Благодаря постоянному появлению, колумнисты становятся намного более знакомыми читателю, чем эпизодические авторы. Особенно, когда ведут свои рубрики годами. Авторское «я» в колонке выражается предельно открыто, создается эффект авторского монолога в задушевной беседе с читателем. И, соответственно, у читателя возникает доверие к изданию. А значит, формируется новое направление, которое, возможно, в будущем станет одним из главных в журналистике. Благодаря наименьшей степени «обезличенности», постоянной публикации, авторскому стилю, выраженному в ней, колонка привлекает внимание аудитории.

Колумнистика - это не далеко отстоящее от журналистики явление, а непосредственный подвид журналистики. Существует несколько мнений по поводу колонки как жанра. Первое мнение - колонка является особым жанром журналистики. Второе - сама по себе колумнистика, являясь ярким примером авторских стилей, не подразумевает определенного жанра. Его выбирает журналист, ведущий колонку. Собственно, вся колонка представляет собой плод авторского труда журналиста: начиная от темы колонки и заканчивая знаками препинания.

От того, как будет подан текст, зависит итог восприятия общественных явлений и процессов, описанных в тексте журналиста.

Нравственно-этические представления журналиста влияют на его личность в целом, и в частности на то, как он себя проявляет в тексте, и на его позицию. Профессиональная позиция журналиста имеет непосредственное отношение к жизненной. Жизненная позиция складывается из моральных установок человека. Именно поэтому в колумнистике так важна персонификация позиции автора.

Так же не малую роль в актуализации колонки сыграло появление интернета. Так Девид Псутка в своей статье "Краткая история написания колонки" пишет: "Приход Интернета был самым заметным событием за последние несколько десятилетий и продолжает формировать практику и актуальность написания колонки. Колумнистика смогла еще раз доказать свою способности разрушать новости. Поэтому обычная журналистика сталкивается с потоком новой конкуренции со стороны блогов и сайтов . Как и с появлением телевидения. Причина повышенное внимание к мнению в журналистике".

Для того чтобы говорить о колонке, в том числе как о жанре сначала разберемся с понятием жанра.

Так в Г.В. Лазутина и С.С. Распопова дают следующее определение понятия "жанр": "Жанр - вид определенного рода творчества, отмеченный устойчивыми особенностями не только на уровне продукта (текст), но и на уровне способа деятельности. Жанр есть исторически складывающийся вид того или иного рода духовного творчества, обусловленный предметно-объектным многообразием действительности, многообразием потребностей общества и несущий в себе память о средствах, подходящих для отображения соответствующего предмета и удовлетворения соответствующей потребности".

А известный исследователь журналистики Л. Е. Кройчик, определяет жанр как «относительно устойчивую структурно-содержательную организацию текста, обусловленную своеобразным отражением действительности и характером отношения к ней творца».

А.А. Тертычный под жанром определяет следующее: «Жанром» называют группу публикаций объединяемую определенным признаком (или признаками), называемыми «жанровыми признаками». Которые основывается на сходстве сущностных (но не второстепенных) признаков публикаций.

Таким образом «жанр» - устойчивый, исторически сложившийся вид творчества, который объединяет в себе определенные присущие ему признаки и позволяет делить тексты на группы, благодаря их структурно-содержательной организации. Исходя из этого становится понятно, почему некоторые из исследователей выделяют колонку в отдельный жанр.

Обновление жанровой системы - процесс закономерный для журналистики любой страны. Возникновение новых жанров вопрос времени. Главная причина кроется в оперативном отклике на информационные потребности общества. Сегодня ярко выражена тенденция стремления журналистов к выделению собственного мнения из общего потока. Это можно назвать существенным признаком современной российской информационной картины. Если опираться на опыт накопленный публицистикой XIX-XX веков, то современная колумнистика начинает привлекать исследователей журналистики именно субъективностью своего повествования.

Если говорить о колонке не как о жанре, а как о рубрике, где публикуются тексты разных жанров, но объединенные своим выделенным авторским «Я» в тексте - такие как обзор, эссе, рецензия, фельетон и другие. Стоит помнить, что колумнистский текст это в первую очередь факт плюс мнение.

Колонка так же имеет свои разновидности. Как пишет в своей статье Кая Вагнер "Многие опытные журналисты мечтают о возможности выразить свое мнение с такой информационной платформы как колонка. В некоторых популярных колонках публикуются: юмористические тексты, сплетни, советы, редакционные стати, тексты о еде, спорте и бизнесе. Колумнисты имеют огромный опыт по своей теме и публикуются в течение многих лет. Колонки чаще всего появляются в газетах и ??журналах". Так же она выделяет следующие виды колонок:

·Колонка советов

В колонках советов сегодня как правило, высказываются по поводу отношений, сексуальности, этики и офисного этикета.

·Юмористическая колонка

Юмористические обозреватели пишут регулярные очерки о забавных темах или серьезных вещах, которые могут выглядеть как пародии. Они часто используют гиперболу, тирады и преувеличение, как методы написания.

·Редакционная колонка

Редакционные колонки обеспечивают площадки для журналистов для выражения своего мнения по различным темам . Каждая газета, как правило, имеет редакционную коллегию, которая может высказать мнение и вести дискуссии о текущих событиях .

·Колонка о еде

Колумнисты представляют свои мнения по темам связанным с продуктами питания. Они могут состоять из отзывов о ресторанах , их мнений об основных событиях в пищевой промышленности или их взглядов на домашнюю кухню.

·Колонка сплетен

Светская хроника часто встречаются в газетах и ??известных журналах. Большинство колонок сплетен сосредотачивается на отношениях знаменитостей их семей и личных скандалах. Практикуется это в основном в таблойдной, желтой прессе.

·Спортивная колонка

Спортивные обозреватели в них представляют свои мнения о играх, разработках и противоречиях в мире спорта. Эти колонки иногда пишутся бывшими звезды спорта или тренерами, а также журналистами.

·Бизнес колонка

Бизнес колонки включены во многих газетах. В них обсуждают такие вопросы, как корпоративные события, фондового рынка тенденции, инвестиции в экономике.

·Местная колонка ( в оригинале Metro Columns)

Колумнисты пишут о местных проблемах , городского и регионального масштаба, вопросы местного самоуправления , преступность, юридические вопросы, новости, и многое другое. Этот тип столбца часто побуждает граждан к участию в общественной жизни.

Помимо самых распространенных видов колонки существуют и такие как: колонка моды, колонка критических отзывов, колонка книжных рецензий, музыкальная колонка, экспертная колонка и другие.


1.2 Определение "Колумнистика" в теории отечественных и зарубежных исследователей


Отечественные исследователи определяю колумнистский текст как текст в основе которого лежит факт плюс мнение автора. Отечественные исследователи в своем большинстве не рассматривают "Колонку" как отдельный жанр, а скорее определяют её как рубрику в том или ином СМИ, объединяющую тексты разных жанров с ярко выделенным авторским "Я".

Под термином «колонка» имеется ввиду авторская рубрика. Колонка выполняет стратегические задачи - она вводит на газетную или журнальную полосу определенное имя - имя автора, который должен привлечь внимание аудитории. Самая важная задача колонки такого типа - закрепить интерес определенной части аудитории за конкретным автором как носителем определенной информации. Либо привлечь интерес аудитории к какой либо проблеме через авторитетное имя автора.

Самые часто встречаемые жанры в газетных и журнальных колонках - эссе, комментарий, обозрение, обзор, фельетон.

Эссе - жанр, находящийся на пересечении литературы, публицистики, науки. В научной литературе можно встретить различные определения эссе и различные суждения о жанре. Приведем некоторые из них.

Эссе (франц. «essey» - опыт, набросок) - жанр философской, литературно-критической, историко-биографической, публицистической прозы, сочетающий подчеркнуто индивидуальную позицию автора с непринужденным, часто парадоксальным изложением, ориентированным на разговорную речь.

Кройчик Л.Е. дает следующее определение "Эссе - это не просто персонификация повествования, это максимальное раскрытие личностного начала в тексте, создание психологически достоверного образа повествователя. <...> эссе - жанр, в котором самораскрытие и самоопределение индивидуальности служит принципиальной основой повествования. С помощью системы разнообразных ассоциаций - логических, эмоциональных и др. - автор предлагает самоанализ личности, познающей окружающий мир и самое себя. Так субъект исследования становится его объектом. Откровенность в описании собственных переживаний, своего внутреннего состояния - важнейшее качество эссеистского текста".

Литературоведческий словарь определяет эссе как «прозаическое сочинение небольшого объема и свободной композиции, выражающее индивидуальные впечатления и соображения по конкретному поводу или вопросу и заведомо не претендующее на определяющую или исчерпывающую трактовку предмета»

На страницах эссе, по мнению исследователя Дмитровского, «герой-автор и читатель «пожимают друг другу руку», встречаются лицом к лицу. Это попытка сразу, с первых же строк найти новую форму разговора с читателем».

Диалогичность - еще один жанрообразующий признак эссе. Какую бы форму для изложения своих мыслей не избрал эссеист, как бы не выстраивал композицию, главным всегда остается искренность с читателем.

Для передачи личностного восприятия, освоения мира автор эссе подбирает аналогии, привлекает многочисленные примеры, проводит параллели, использует всевозможные ассоциации. В эссе могут чередоваться полемичные высказывания, вопросы, рассуждения, зарисовки, воспоминания.

Комментарий так же один из жанров, который может присутствовать в колонке. Так Тертычный А.А. дает ему следующее опредление "Для обозначения самостоятельного жанра журналистики слово "комментарий стало применяться в нашем столетии. Публикации, подходящие под это определение, "комментировали (объясняли, обсуждали, разъясняли) важные события. В настоящее время в ансамбле основных журналистских форм комментарий занимает свое важное место. С его помощью автор выражает отношение к актуальным событиям, формулирует связанные с ними задачи и проблемы в форме сжатого анализа недостатков или достижений, а также выражает их оценку, прогноз развития и т. д. Комментарий отличается от информационных жанров именно наличием анализа. От статьи, обозрения, обзора и прочих аналитических жанров комментарий отличается тем, что в нем обычно анализируется какое-то явление, уже известное аудитории, и в этом анализе превалирует отношение к предмету отображения".

Комментарий представляет собой не только реакцию на новые явления. В комментарии активно обрисовываются проблемы, обсуждаются относящиеся к ним актуальные факты. Комментарии могут быть превентивными, предвосхищающими события, готовящими общество к их неизбежности.

Жанр обозрение Тертычный А.А. в своих трудах определяет следующим образом. Определяющий признак жанра обозрения - единство наглядного освещения общественных событий и мысли обозревателя, глубоко проникающей в суть процесса, ситуации. В чем отличие этого жанра от других жанров журналистики, в чем его своеобразие? Это становится ясным в ходе определения функции и предмета обозрения. Обозревать - значит наблюдать и обдумывать замеченное (но отнюдь не любоваться им). В обозрении ярко проявляется позиция журналиста. Обозреватель должен:

· возбуждать интерес аудитории, рассказывать ей о событиях, процессах, происходящих в общественной жизни;

· отстаивать передовые точки зрения и способствовать совершенствованию «личной стратегии» граждан;

· обнаруживать в явлениях их сущность, показывать противоречия действительности;

· через выяснение сущностных связей, определение линии развития явлений, прогноз осмысливать ход общественного развития;

· способствовать практическому решению проблем общества.

Следующий жанр который может присутствовать в колонке это обзор. Определение обзор в современной журналистике понимается, как подведение определенных итогов, описание, рассмотрение или изучение какого-либо события. Этот жанр достаточно распространен. Он активно применяется с целью создания воздействия на информационную деятельность различных изданий, событий и пр.

Более доступно это можно рассмотреть на примере современного телевидения и СМИ. Печатные издания создают обзорные статьи различных телепередач. Новостные каналы все чаще ссылаются на СМИ и интернет-издания. Говорить о собственном мнении автора в обзорах достаточно бессмысленно. Он смело может его высказать в любой, удобной ему форме. Однако все его домыслы должны подкрепляться достаточным количеством фактов.

Кроме этого часто распространена рецензия - это жанр, основу которого составляет отзыв (прежде всего - критический) о произведении художественной литературы, искусства, науки, журналистики и т. п. В какой бы форме ни был дан такой отзыв, суть его - выразить отношение рецензента к исследуемому произведению. Отличие рецензии от других газетных жанров состоит прежде всего в том, что предметом рецензии выступают не непосредственные факты действительности, на которых основаны очерки, корреспонденции, зарисовки, репортажи и т. п., а информационные явления - книги, брошюры, спектакли, кинофильмы, телепередачи.

Некоторые наши исследователи, как и зарубежные в свое время, определяют термин «Колонка» как особый жанр актуализирующий личные переживания автора, его личное мнение по реальной конкретной ситуации в виде демонстрации точки зрения субъекта высказывания.

Если говорить о "колонке" как о жанре. То причинами возникновения такого нового жанра означает стремление, во-первых, закрепить точку зрения за авторитетным источником информации, но уже не только как за коллективным автором (изданием), а за конкретной авторитетной личностью за автором, чья точка зрения должна представлять какой либо интерес для аудитории издания. Усиление популярности колонки началась из-за выросшего интереса к отдельной личности и желанию зеркального отражения личных взглядов аудитории в СМИ, а так же нежелания её воспринимать материалы менторского характера. Это и привело к появлению в прессе дневниковых жанров. Благодаря которым и стал формироваться жанр колонки, фиксирующий переживания автора по тому или иному поводу в максимально личном, интимном, биографическом тексте.

Второй важной причиной формирования колонки как жанра было тесно связано с объективным стремлением СМИ предложить своей аудитории более широкий спектр разнообразных точек зрения выраженных разными именами. Широкое появление авторских рубрик-колонок - процесс который отражает современные тенденции совершенствования всех социальных и информационных коммуникаций. Авторская рубрика не просто возрождает интерес к рубрике - она буквально сегментирует аудиторию в ее информационных интересах.

Сегодня мы можем наблюдать как чисто оформительский прием - колонка как особый столбец в газете - превращается в новую своеобразную информационную зону, куда открыт свободный вход любому, кого интересует либо сам автор и его позиция, либо темы им регулярно поднимаемые. Авторские рубрики как раз этому в огромной степени способствуют.

Предмет колонки - личное переживание автора по какому-либо конкретному поводу.

«Колонка - это жанр, когда человек рассказывает о том, что его беспокоит», - такое определение дает футбольный комментатор и колумнист спортивных изданий Василий Уткин. Естественно Уткин не теоретик, но в своем образном определении журналист передает смысловую суть колонки: беспокойство автора.

Информационным поводом к написанию колонки может быть и единичный факт, и событие, и явление, и судьба, и характер, однако на первом месте всегда стоит именно то, как колумнист осмысливает этот повод, то, какие чувства и мысли порождает в нем тот или иной факт. Таким образом, предметом исследования в колонке опосредованно является сам субъект высказывания, ход его рассуждений, мыслительный процесс автора.

Метод. Это образный анализ - сочетание анализа (выявление взаимосвязей предмета, причин, следствий, их оценка, прогноз их развития) и художественного обобщения. В данной ситуации колонка находится на пограничной позиции между аналитическими и художественно-публицистическими жанрами в традиционной классификации, либо входит в группу исследовательско-образных жанров по классификации Л.Е. Кройчика или группу проблемно-аналитических жанров по классификации Г.В. Лазутиной и С.С. Распоповой.

Содержание колонки - цепочка фактов, событий или явлений, с которыми автору пришлось соприкоснуться непосредственно или которые представляются ему актуальными в данный момент, а так же рассуждений, которые рожают у него эти факты, события. В колумнистском тексте автор избегает вымысла, он пишет лишь о реально произошедшем. Колумнист предлагает аудитории свою сформировавшуюся точку зрения на окружающую действительность, а его статьи таким образом превращаются в своеобразные свидетельства эпохи и одновременно оригинальные художественные произведения, так как помимо факта они несут еще и мнение.

На первом плане выступает не факт, а отношение автора к нему. Что позволяет колонке стать жанром максимально интимным, где автор выступает как участник событий, а не только пересказывает их. Параллельно рассказывая о своем личном опыте, впечатлениях и демонстрируя личное мнение. Автор колонки - это биографический, а порой даже автобиографический автор.

Форма. Колумнистский текст по своей форме - это свободное повествование, вбирающее в себя элементы самых различных жанров, от краткой заметки до эссе. Все они включены в повествование для усиления авторской аргументации и манеры письма, которые предполагают сохранение от материал к материалу. Так же они используются для того чтобы сделать повествование максимально интимным, личным, чтобы читатель шел в след за ходом мыслей автора, и становился собеседником и соучастником этого повествования.

Итак, в колонке грамматические формы и конструкции, а также приёмы их организации создают атмосферу внешней безыскусности (при тщательной стилистической обработанности, смысловой сложности и многомерности), исповедальности, вызывают у читателя ощущение личного контакта. Особенности такой манеры, называемой интимизацией, в большей или меньшей степени проявляются во всех колонках, хотя в конечном итоге выбор стилистических средств и степень интимности повествования зависит от конкретного автора и могут разниться довольно сильно.

Ряд исследователей называет в качестве жанрообразующих факторов также и языковые средства, используемые в тексте, либо форму авторского присутствия, однако, как нам кажется, эти факторы так или иначе входят в понятие формы и содержания.

Если говорить о жанрообразующих факторах, позволяющих определить колонку как отдельный жанр, стоит отметить следующее - хотя текстам колонки присущи совершенно отчетливые отличительные признаки и сама специфика этого жанра с сильным авторским началом, вниманием к форме и стремлением к самовыражению не позволяет ограничивать его жесткими рамками, и поэтому для жанра колонки, как и для жанра эссе, будет характерна некоторая размытость жанровых границ.

Размытость жанровых границ колумнистики легко объяснить следующим.

Американские исследователи Джеймисон и Миллер, изучая создание новых жанров, предположили, что изучение риторических новшеств в жанровой области должно начинаться с поиска «генов», унаследованных от родовых жанров. Например, президентская инаугурационная речь может полностью быть понята как жанр только в том случае, если рассмотреть в ней остатки жанра проповеди. Так колумнистика, если смотреть с этой точки зрения, впитала черты многих жанров.

Самое большое влияние на неё оказал её ключевой предок - жанр эссе. Жанр эссе наиболее полно характеризует личность автора-журналиста. Как считают многие теоретики журналистики, среди основных тенденций развития информационного поля наиглавнейшей является прогрессирующая персонификация всех явлений и событий действительности. В отличии от большинства журналистских жанров, которые требуют максимальной объективности от автора, авторская колонка позволяет высказывать свое частное мнение, опубликовать результаты своего личного опыта. И направленность в первую очередь на свое мнение "в себя" к ней пришла именно от жанра эссе.

Следующий предок колумнистики - дневник писателя. От дневника колонка взяла себе регулярный выход и пошаговость, а так же глубокое личное начало, когда автор пропускает текст через себя и значительная часть того, о чем пишет колумнист, основывается на его личном опыте, событиях в его биографии, а также особую форму искренности, своеобразную неподцензурность, когда автор может выражать свое мнение, которое может не совпадать с мнением издания или общепринятым. Не вошла в колумнистику только дневниковая свобода, когда автор сам определяет когда ему писать и в каком объеме.

Среди предков колонки стоит назвать также редакционную статью, передавшая колонке (точнее, ее подвиду - колонке редактора) задачу обращать внимание аудитории на самые важные (с точки зрения того или иного СМИ) актуальные явления современной жизни и выражать отношение, позицию изданий к этим явлениям.

От памфлета к колонке перешел в употребление набор приемов (полемичность, гипербола, ирония, сарказм), позволяющих обнажить и выдвинуть на первый план идейные установки автора, обличить чуждые автору мысли, доктрины, представление иных политических убеждений и действий.

Говоря о таком жанре как "колонка" непременно стоит рассмотреть - как этот жанр определяют зарубежные исследователи в своих жанровых классификациях и как он функционирует зарубежных СМИ. Главной причиной по которой стоит изучить функционирование жанра за рубежом является то, что колумнистика к которую мы уже привыкли видеть в российских СМИ, формировалась и развивалась в странах запада, и только потом пришла в Россию.

Если говорить о месте колумнистики в западной журналистике, стоит обратить внимание на то, что в зарубежных СМИ сложилось два крупных течения: "островное" (Великобритания и США) и европейско-континентальное. Исторически сложилось так, что СМИ всех европейских стран развивались в одинаковых традициях персонального журнализма с его сильным авторским началом и вниманием к личности публициста, но под влиянием исторических условий разошлись.

С.А Михайлов пишет "Если в европейско-континентальной журналистике предпочтение отдавалось «мнению», точке зрения автора, то в «островной» журналистике все большее и большее значение приобретал «факт», т.е. предельно отстраненное сообщение посредством прессы общественно значимой новости. Это различие привело к более серьезным последствиям. Скажем, в Германии, Франции или России работники прессы были озабочены прежде всего эффективностью журналистского воздействия на аудиторию, что в свою очередь требовало серьезной разработки теории жанров, двигало вперед методические приемы диалога и полемики. В США и Великобритании главным стала оперативность, умение «добыть факты»…

Как результат для одних журналистика - часть общелитературного процесса, где автор выступает в периодических изданиях и имеет дело не с художественным вымыслом, а реальными событиями и явлениями действительности. Для других журналистика - один из каналов коммуникации, используемый в целях распространения через СМИ важной для коммуникатора информации" .

Если же рассматривать европейско-континентальную и "островную" модели журналистики как два полюса, то между ними будет стоять еще множество смешанных моделей - как пример, журналистика Северно-европейских стран.

Мы рассмотрим два наиболее крупных подхода к колумнистике - "островной" (англоязычный) и европейско-континентальный (преимущественно испаноязычный), к которому так же отнесем СМИ Латинской Америки.

Говоря об "островной" колумнистике, необходимо учитывать совершенно иную жанровую классификацию, отличную от российской и европейско-континентальной, которую используют в США. Так в англо-саксонской журналистике теория разработана слабо, здесь более важен практический подход, а под жанрами подразумеваются лишь группы текстов, сходные по форме. Сама же жанровая классификация не существует как предмет теоретического изучения. Жанр в "островной" журналистике - это «группа художественных произведений, объединенных общим стилем, формой или содержанием», «тип литературного или художественного произведения; стиль авторского самовыражения», само понятие жанра в "островной" теории отличается от принятого в российской теории литературы и журналистики. Наши исследователи пытаются анализировать природу жанра, западные же просто объединяют тексты в весьма условные группы для удобства работы на практике.

Упрощенная схема американских газетных жанров принадлежит профессору университета штата Индиана Герберту Терри. Он выделяет следующие основные группы газетных текстов, используемые в американских изданиях:

Новости (News): жесткие (политика, власть, большой бизнес, и т.п.) и мягкие (международные национальные, news brief, (что соответствует российской хронике или короткой информационной заметке), general news account, (т.е. расширенная информация по российской классификации жанров);

Художественная публицистика (feature), задача которой больше развлекать, чем информировать: news feature, что в некоторой степени соответствует расширенной информации или нашей информационной корреспонденции; news analysis (обзор новостей), review (обзор, обозрение);
ДРУГИЕ, куда входят редакционные материалы и комментарии, а также авторские колонки (политические, юмористические, стиль жизни и развлечения); Сопутствующая информация : гороскопы, кроссворды, юмор, комиксы, погода и т.п.

Помимо того, согласно С. Михайлову, в американская журналистика заимствует множество журналистских жанров, используемых в континентальной Европе: интервью, памфлет, открытое письмо и другие. Вместе с тем американские журналисты значительно больше внимания, чем их европейские коллеги, уделяют не форме, а содержанию публикуемых материалов.

Англо-американская теория журналистики базируется на других информационных началах. Они требуют изложения факта с максимально нейтральной интонацией, отсутствия автора и интерпретации событий в тексте сообщения. Эта традиция, по мнению отдельных исследователей, сформировалась не на пустом месте, а стала следствием стабильных злоупотреблений журналистами свободой слова, которая издавна существовала в этих странах. Необходимо было защитить читателя от волюнтаризма прессы, комментариев дилетантов, непрофессионального толкования событий, и даже откровенной манипулятивной пропаганды. Это можно было сделать, лишь четко отделив факты и взгляды. Так в американской традиции появились газеты фактов и мнений" .

Здесь так же присутствует разграничение профессиональных обязанностей. Все функции журналистов жестко разделены, и сфера деятельности каждого сотрудника ограничена определенным жанром (или набором жанров). Так, "репортеры исследуют новостные выпуски и анонсы, делают обзор происходящих событий, расспрашивают людей и готовят заметки либо репортажи, а иногда еще и фотографии или видеозаписи. Журналисты пишут свои тексты, основываясь на материалах, собранных другими - репортерами. Некоторые журналисты также интерпретируют новости или предлагают свое мнение читателям, зрителям или слушателям - это роль комментаторов или колумнистов.

При этом работа с определённым жанром связана с продвижением по карьерной лестнице, журналист двигается от новостной журналистики к аналитике и художественной публицистике: "Некоторые аналитики и репортеры могут продвигаться по службе, переходя в более крупные газеты или радиостанции. Отдельные опытные репортеры становятся колумнистами, корреспондентами, писателями или специалистами по связям с общественностью. Другие становятся редакторами или программными директорами".

Поэтому колумнистика в "остравной" журналистике стоит в противовес информационной направленности и развлекательной функции художественной публицистики. Здесь она становится привилегированной формой выражения авторской позиции, субъективного анализа, исторически возникшей как человеческий комментарий к событию, про которое уже распространились сухие новостные сводки. Отсюда особое значение колумнистики и особая роль колумниста в таких странах как США и Великобритания.

Так Американская Энциклопедия Писателя определяет колонку так: «короткий газетный или журнальный материал, посвященный какому-то узкому кругу интересов или обстоятельствам в широком смысле слова, написанный ясно и лаконично, имеющий объем в 350-500 слов и появляющийся регулярно (ежедневно, еженедельно и т.д.) с обязательным указанием имени автора» .

Если рассматривать это определение с точки зрения российской теории жанров, то колонка это не жанр, а скорее рубрика. Но если учесть особенности "островной" жанровой структуры, можно сделать вывод, что англо-американская колумнистика представляет собой не просто раздел газеты, но и особый раздел публицистики. Несмотря на то, что авторское начало, текстовые и жанровые особенности не включаются американскими теоретиками журналистики в определение колонки, анализируя "островную" систему жанров, мы видим, что колонка в "островных" СМИ - не просто рубрика, но особая форма демонстрации личного мнения автора, все же обладающая особыми признаками (личностное начало, субъективность, игра с формой и др.) и функциями (анализ произошедшего, демонстрация частного мнения, выражение позиции), не свойственными другим жанрам.

Европейская теория журналистики дает более глубокие определения.
В немецкой журналистике под колонкой понимается «короткое выражение мнения, которое не занимает больше одной газетной колонки. Такие колонки в большинстве своем появляются регулярно на одном и том же месте с одинаковым названием или как именные колонки одного автора. Колонка похожа на реплику и комментарий» . В Испании же, где теория журналистки в отличии от англоязычных стран, разработана достаточно серьезно, уделяют колумнистике много места не только в печатных СМИ, но и в научных статьях и учебниках по журналистике. Испанцы, прослеживают исторический путь колумнистики от литературно-критических статей Мариано Хосе де Ларры и определяют колонку как "жанр журналистики мнений, в котором более отчетливо выражается авторское Я по нескольким причинам: из-за регулярного контакта с читателем, его исторических и литературных корней и из-за присущих ему аналитичности и исповедальности" .

Латиноамериканские исследователи которых мы относим к европейско-континентальной теории журналистики предлагают следующие определения.

Мексика: "Колонка - материал небольшого объема, выходящий регулярно, с определенной периодичностью. Обладает следующими типологическими характеристиками: постоянный автор; известное имя; постоянный стиль; жизненная тема или вопрос; индивидуальное представление материала, отличное от всего, что появляется в газете".

Колумбия: "Колонка - статья определенного объема, в которой известные журналисты или писатели обсуждают события или аспекты реальности, выражая свое мнение" .

Аргентина: "Колонка - это материал постоянного объема и периодичности в периодическом издании. Обычно ее ведет журналист, но это может быть и специалист в определенной области, например, медик или экономист. Как правило, цель колонки - демонстрация точки зрения на какой-либо факт, причем эта точка зрения может отличаться от редакционной" .

Рассматривая испаноязычные жанровые системы, можно увидеть, что колонка также занимает особое место в их жанровой структуре. Теория жанров здесь разработана очень глубоко, существуют различные жанровые классификации, а каждый жанр описывается целым рядом признаков (традиционно эти признаки - адресант, сообщение, структура, цель и лингвистические аспекты). Практически все испаноязычные классификации включают очень небольшое количество жанров (в среднем, около десяти).

Колонка занимает место в журналистике мнений (GÉNEROS DE OPINIÓN), причем жанр колонки обязательно присутствует в любой классификации, а вот ее соседями, согласно разным исследователям, могут быть: статья (всегда), рецензия или критика (разные названия одного жанра, используемые в кастильском и латиноамериканском вариантах испанского языка), редакционная статья, реже - очерк или эссе (обозначаемые одним термином - ensayo), этюд-зарисовка (al cartón).

Хотя эти две системы имею принципиальную разницу, картина складывается весьма похожая - колонка (как тип текста или как жанр) занимает прочное место в жанровой системе не только на историческом основании, как давно сложившийся способ написания журналистского текста, но и по причине того, что ей "не с кем спорить", на место колонки как способа краткого выражения субъективного личного мнения не претендует - ни один из жанров информирующей по сути англо-американской журналистики, ни статья, ни передовица, ни рецензия в испано-язычном варианте. Колонка успела "отмежеваться" от близких ей жанров и занять свое место в жанровой структуре.

Обсуждая далее колумнистику в западных странах важно вернуться к колумнистике Соединенных Штатов Америки, где колумнистика, не смотря на то что не выделяется в отдельный жанр, представляет огромную ценность в журналистике.

Колумнистика в США чаще всего неотъемлемый атрибут качественной прессы, оказывающей своё влияние на аудиторию информированностью, аналитичностью, способностью предвидеть будущее, а не громадными тиражами. Кроме этого она способна влиять на настроения элиты, принимающей важные решения в стране. Это и порождает повышенные требования к колумнистам.

Для того чтобы стать колумнистом в США, предварительно нужно заработать себе имя. В типичной американской ежедневной газете, писать редакционные статьи и вести рубрику могут только два - три наиболее подготовленных журналиста. На колонку известного и авторитетного автора могут подписываться газеты, как на новости от информационного агентства таким образом одна и та же колонка может появиться в газетах Юты, Массачусетса или Техаса в один и тот же день.

Во всем мире колумнистика развивается неравномерно, циклично - авторские колонки в разных регионах пережили уже несколько бумов (начало XIX века в Европе, начало XX века в Америке, 50-70 годы ХХ века), как и несколько кризисных периодов, "периодов молчания" (франкизм в Испании, авторитарные режимы Латинской Америки, советские годы). Не смотря на это Колумнистика только становилась и продолжает становиться как отдельный газетный и журнальный жанр.


1.3 Исторические предпосылки и причины формирования колумнистики


Колонка в исторической журналистской практике появляется просто как выделенное место на полосе. Первоначально в крайней колонке публиковалась информация, на которую редакция газеты хотела обратить внимание своих читателей. Это были экстренные новости, официальные сообщения, объявления, однако постепенно содержание колонки сместилось в сторону частной жизни. В XIX веке большим интересом читателей начали пользоваться так называемые колонки сплетен, где публиковались сообщения о текущей жизни горожан - рождениях, свадьбах, помолвках, смертях, поездках, отпусках и прочем. Колонка таким образом превратилась в место на полосе, где из регулярно публикуемых материалов формируется картина жизни частного человека, и выполняет некую бытописательскую функцию.

После этого в колонке - рубрике начинают концентрироваться тексты жанров с ярко выраженным авторским началом - комментарии, эссе, обзоры и обозрения, рецензии. Позже под влиянием процессов жанровой диффузии и гибридизации, изменения самосознания автора и его читателя, а также новых тенденций в публицистике, когда интерес к отдельной личности усилился настолько, что стало возможным появление в прессе дневниковых жанров - формируется жанр колонки. Жанр фиксирующий переживания автора по тому или иному поводу в лично-интимном тексте.

В ХХ веке путь развития колонки разделился на две ветви:

Ветвь первая - колонка продолжает функционировать как рубрика. Заметим, что и сегодня она успешно существует в форме рубрики. Более того, в какой-то момент экспансия колонки на газетной полосе породила целый раздел современной публицистики - колумнистику. В то же время и понятие колонки как рубрики расширилось, и произошел перенос названия «колонка» на авторскую рубрику как таковую.

Ветвь вторая - это трансформация из рубрики в жанр. Из-за сложившейся практики публиковать под рубрикой «колонка» тексты, тяготеющие к жанрам с сильным авторским началом (эссе, комментарий, обозрение), выделилась группа текстов, явно схожих между собой и в то же время не подходящих ни под один «традиционно колоночный» жанр, и очевидно объединенных совершенно новой жанровой формой - колонкой. В зарубежной прессе этот процесс оформился уже в 60-е-70-е годы ХХ века, в России он начался только в 90-е годы.

Что же стало причиной того что появилось такое понятие как колумнистика и колонка как жанр? Причина в следующем - аудитория СМИ на сто процентов удовлетворила свою потребность в новых фактах, сформировалась ситуация в которой информация перестала быть дефицитом, доступность информации в любой момент о любых событиях привела к тому, что все острее у читателя возникает потребность не в самих фактах и их подробностях, а в их объяснении, осмыслении, интерпретации. Главная причина этого такова, что зачастую аудитория просто не успевает обработать и проанализировать поток информации. Потребность в фактах удовлетворена и появляется следующая потребность - потребность в мнениях. Многим хочется услышать или прочитать чьё то мнение, интерпретацию, а не обезличенное сообщение новостей. Вместо составления собственной картины мира, аудитория хочет получить её в готовом виде.

Испанский колумнист Альфредо Мартин-Горриц в своей работе "Курс как стать колумнистом" предлагает такое объяснение потребности в колумнистике: "При таком высоком ритме жизни, в котором мы существуем, обычный человек едва успевает открыть газету и пролистать ее, чтобы познакомиться с главными новостями дня. И уж точно у него не находится времени, чтобы сесть и обдумать то, что он узнал, сопоставить с другими новостями и прошлыми событиями и составить свое мнение. Поэтому он обращается к напечатанной рядом колонке, где умный автор уже подумал за него, переварил информацию с помощью своего обширного опыта и предложил ему готовую точку зрения и позицию. Нужно только выбрать того колумниста, взгляды которого тебе наиболее близки и предоставить ему выражать за тебя твою позицию - тебе останется только поддакивать или спорить"

Это главная причина почему в последнее время в СМИ наблюдается ярко выраженная тенденция к усилению пероснализации текста. Сегодня возрастает интерес аудитории к субъективно высказанному слову. Авторская колонка становится некой картиной мира для читателя, а автро-колумнист является её художником и в какой то степени бытописателем эпохи, по выражению Хосе Ногалеса «свидетелем века». Автор предлагает своим читателям свою точку зрения на окружающую, используя для этого предельно искреннее повествование и особые языковые средства. Колонка превращается из рубрики в жанр несущий в себе свидетельства эпохи, и одновременно являющийся оригинальным художественным произведением, в котором находят отражение острые проблемы современности, злободневные темы и характерные черты времени.

По этому поводу, редактор первой полосы американской газеты «Fort Worth Star-Telegram» редактирующий колумнистов Пол К. Харрал говорил «Природа современных больших городов - это та самая причина, по которой влияние городского колумниста - такое сильное оружие маркетинга. В современном мире, невероятно мобильном, местный колумнист - то же, что когда-то рассказчик в индейском племени. Они учат людей, что значит жить в этом городе, передают его историю и знания, и воодушевляют людей на то, чтобы жить здесь - вместо того, чтобы постоянно приезжать сюда»

Главная и первоочередность колумниста - его мнение. Это не факты которыми он апеллирует к читателю, а то как он их трактует. Трактовка может оказаться спорной, однако читатель заранее готов к этому, поскольку ему интересен сам ход мыслей автора, его позиция. Возможно, автор может заблуждаться, но делает он это искренне, а не ради личных выгод. Поэтому и выходит, что колумнист пишет в самую первую очередь именно о себе, но так чтобы это было интересно читать многим.

В этом смысле колумнистика медленно, но верно становится постмодернистской версией «дневника писателя»: политика, экономика, спорт оказываются лишь поводом для культурологических и мировоззренческих построений.

Если же говорить о предпосылка появления колумнистики в России. То следует вспомнить следующее. Еще двадцать два года назад, до момента перестройки, колонка была знакома российским читателям лишь на примере частного случая, а именно в виде "колонки редактора" какого-либо издания. Но тенденции изменения российского информационного поля, а также общемировые постмодернистские тенденции привели к тому, что сегодня колумнистика - пожалуй, наиболее распространенная форма авторской журналистики, и именно она, на наш взгляд, наиболее полно отражает процессы, происходящие в современном информационном пространстве. В то же время колумнистика стала острым предметом спора о традициях и новациях в жанровой структуре публицистики, роли влияния европейской и американской школ теории журналистики в этом процессе, межжанровых взаимоотношений.

Принято считать верным мнение, согласно которому колумнистика пришла к нам с Запада и произошло это во времена перестройки. Однако более верной представляется мысль, что колумнистикаи колонка как жанр, действительно пришедшая в российские СМИ с запада в начале 90-х, не стала чем то абсолютно новым для российской печати. Так Л. Е. Кройчик говорит о "российской традиции, идущей от дореволюционной поры, - прислушиваться к голосу Каткова, Суворина, Дорошевича, Амфитеатрова, Короленко, Леонида Андреева", и если обратиться к истории дореволюционной печати и литературы, то можно отметить, что уже тогда в России существовало такое явление, которое можно условно назвать "праколумнистикой".

Наиболее известные публицисты заложившие основы так называемой праколумнистики это А.С. Суворин - издатель и редактор газеты "Новое время". Именно он начал публиковаться под псевдонимом "Незнакомец" в "Новом времени" с 1889 года. Здесь на правах постоянной авторской рубрики стали публиковаться его заметки на политические темы - "Маленькие письма". Это были остроумные отклики на злободневные события, размышления и репортажи, поданные не отстраненно, а глубоко лично, в чем и заключается их главная ценность, "редкое сочетание дневниковой наблюдательности с чёткими обобщениями незаурядного мыслителя".

Однако если одной из важных характеристик современной колонки является ее регулярность и зафиксированный объем, то "Маленькие письма" Суворина не отвечают этому требованию: все они разного размера и совершенно нерегулярны (в какие-то годы они выходят десятками, а в какие-то - лишь единицами).

Еще одним родоначальником колумнистики является известный русский публицист М.Н. Катков - издатель газет "Московские ведомости", журналов "Русский вестник" и "Современная летопись". Полное собрание передовых статей "Московских Ведомостей" Каткова было издано двадцатипятитомником. Для его публицистики характерна изменчивость взглядов, но пылкость их доказательств, стилистический талант и свобода, с которой он, в противоположность представителям других мнений, мог иногда высказывать свои взгляды.

Говорить о том, что в Советском Союзе не было колумнистики, весьма резонно, поскольку сам этот жанр по своей природе не мог прижиться в тоталитарном государстве. Существовали единичные случаи, когда, например, в 1960-е гг. "Правда" и "Известия" перепечатывали под рубрикой "Фельетон" почерпнутые из "Нью-Йорк Геральд Трибюн" тексты, принадлежавшие перу Арта Бухвальда.

Можно с полным правом говорить, что в дореволюционной России были все предпосылки к появлению колумнистики, и если бы не октябрьская революция, приведшая к возникновению тоталитарного государства, в котором интерес к отдельной личности был невозможен, то, скорее всего, российская колумнистика пошла бы по тому же пути и развивалась так же плодотворно, как и в западной журналистике. И именно этим объясняется тот факт, что, как только российское общество стало более открытым, колумнистика на страницах отечественных изданий возникла сразу, быстро распространилась и прижилась.


Краткие выводы


Колумнистский текст - особый вид текста используемый в современных СМИ. Для колонки характерны: постоянное место в СМИ, постоянный автор и периодичность выхода. На сегодняшний день колонка еще полностью не принята как отдельный жанр, что приводит к тому что под колонкой понимается сразу два явления.

Первое - в газете, журнале, интернет издании публикуются тексты разных авторов в разных жанров в определенной по особому оформленной рубрике.

Второе - в СМИ публикуются тексты особого жанра объединенные системой факт плюс мнение автора. Выходящие при особых условиях.

Колумнист - журналист или эксперт в определенной области, который имеет постоянное место для своих публикаций в газете, журнале или на сайте. Так же колумнист связан с определенной тематикой, в которой его мнение является компетентным.

Колонка - яркий пример авторской журналистики, а так же необычный способ влияния и взаимодействия на аудиторию, благодаря превалирующему мнению над фактом в тексте и иллюзии задушевного диалога автора с читателем. Так же это не далеко стоящее от журналистики явление, а непосредственный подвид журналистики. И поэтому от того, как будет подан текст, зависит итог восприятия общественных явлений и процессов, описанных в тексте журналиста.

журнал колумнистика специализированный пресса


ГЛАВА II Профессиональная пресса в системе периодических изданий


.1 Типологические особенности печатных СМИ


Существует немало классификаций периодических изданий, каждая из которых выполняет свою роль и может применяться для конкретного исследования. Рассмотрим основные понятия типологической классификации.

Вот что пишется в учебнике "Типология периодической печати: Проблемы и тенденции развития типологической структуры современной периодики" под редакцией Я.Н. Засурского.

Для проникновения в сущность изучаемых объектов нужно изучить особенности каждого объекта классификации и связи между ними. С этой целью вводится абстрактно-логическое понятие, объединяющее все объекты классификации - тип.

Тип- модель, которой соответствует любой класс объектов, а также элемент этого класса, входящий в классификационную систему

Таким образом, тип соответствует всем уровням классификационной иерархии. По отношению к периодическим изданиям это означает следующее. Имеется, например, понятие "газета", его можно определить как вид периодического издания или как род средств массовой информации. Ниже в классификации будет стоять понятие "деловая газета", еще ниже - элемент классификации - газета "Коммерсант". Если теперь отвлечься от иерархии и попытаться увидеть в каждом понятии некую структуру, обладающую рядом общих свойств и признаков, то возникнут такие словосочетания: "газета как тип издания", "деловая газета как тип издания", "газета "Коммерсант" как тип издания".

Как видим, здесь тип издания - это модель, которой соответствует как любое множество на каждой ступени иерархии, так и элемент - конкретное издание. В теории и практике журналистики каждое из перечисленных словосочетаний выглядит естественным, как понятие модели конкретной газеты и журнала, которое используется давно.

Тип издания в данном значении является социальной категорией, он связан с процессами в жизни общества - политическими, экономическими, культурными. На возникновение и развитие типа издания влияют различные социальные факторы. Тип не является застывшей матрицей: с течением времени, с изменением общественной инфраструктуры, он может трансформироваться, принимая новое обличие, а также исчезать совсем, возрождаясь позднее в другом образе.

Исходным этапом в процессе формирования типа периодического издания предстает воздействие социальных факторов. Такими факторами являются: социально-экономическая формация, состояние политических, научно-технических и духовных сил общества в данный период. Для отраслевой печати к этому добавляются: уровень производительных сил и производственных отношений в обществе, социальная роль и разделение труда в отрасли.

Однако, создавая условия для возникновения периодического органа, факторы наталкиваются на ряд новых связей и отношений.

Для того чтобы показать внешние связи типа издания и способы его формирования, необходимо проникнуть в сущность типа как модели, разобрать его внутреннюю структуру. Необходимо найти ряд характерных свойств, признаков, которые определяют сходства и отличия объектов классификации, формально-логические взаимоотношения между ними. Для этого требуется такой законченный перечень параметров, который будет играть роль универсальной матрицы, позволяющей оценивать все объекты классификации на всех трех иерархических уровнях. Только такой, одинаковый для всех трех ступеней классификации перечень даст возможность наиболее эффективно оценивать газеты и их множество на основе одних и тех же критериев, составит существо типа издания как модели. Такие признаки названы типологическими.

Значение типологических признаков, их связь с типом издания, безусловно, различны. Одни признаки непосредственно влияют на тип издания, предопределяют его, другие, напротив, исходят, зависят от него, третьи имеют еще более опосредованные, вторичные связи.

Для углубления в специфику типологических отношений следует рассмотреть последовательность формирования типа периодического издания. Исходным явлением в этом процессе являются социальные факторы, создающие предпосылки возникновению новых типов прессы.

Социальные факторы, создавая условия для возникновения периодического органа, выявляют типоформирующие (типообразующие) признаки.

Типоформирующие (типообразующие) признаки - это основной вид типологических признаков, непосредственно влияющих на возникновение, развитие и трансформацию типа издания.

В состав типоформирующих признаков входят:

издатель - учреждение, общественная организация или иной социальный институт, выпускающий данный орган печати;

цели и задачи - проектируемый образ результата, на достижение которого направлены стратегические и тактические действия издателя;

читательская аудитория - категория людей, читающих данное издание.

Именно эти три признака в различной последовательности и создают тип издания. Либо возникает цель, которая определяет издателя и читательскую аудиторию, либо создается (назначается) издатель (учреждение), призванный реализовать цель посредством издания органа печати для определенной аудитории; либо, наконец, выделяется читательская аудитория, которую необходимо охватить, "обслужить", и для этого формулируется цель и выбирается издатель. Каждый из этих трех случаев можно проиллюстрировать многочисленными примерами из истории отечественной прессы. Таким образом, все три типоформирующих признака тесно связаны друг с другом, но каждый из них может выступать первичным при формировании типа.

Затем, когда тип издания сформирован, он (тип) определяет вторичные (зависимые) типологические признаки.

Вторичные (зависимые) типологические признаки - вид признаков, характеризующих тип издания в зависимости от типоформирующих признаков и определяемых им (типом)

В число вторичных признаков входят:

авторский состав - контингент авторов материалов, публикуемых в этом издании;

внутренняя структура- система разделов и рубрик, рубрикации внутри издания или ее отсутствие;

жанры- набор используемых в данном периодическом издании жанров журналистики;

оформление - наличие или отсутствие элементов художественного оформления.

На эти признаки оказывают непосредственное влияние также типоформирующие признаки. В зависимости от издателя, целей издания и читательской аудитории выбирается соответственное оформление, состав авторов, жанры материалов, внутренняя структура. Для газеты указанные признаки используют в одном виде, для журнала - в другом. Разумеется, здесь играет роль и дальнейшая дифференциация изданий. Например, научный и профессиональный массовый журнал, отраслевая или массовая газета, естественно, также имеют различную характеристику вторичных признаков.

Наконец, еще в более подчиненном, зависимом состоянии находятся такие признаки, как периодичность, объем и тираж, называемые формальными (подчиненными) типологическими признаками. Они также зависят от сложившегося типа, читательской аудитории, целей издания, и, в меньшей степени, от вторичных признаков (например, оформление, внутренняя структура и жанры могут влиять на тираж издания, хотя и опосредованно).

Формальные типологические признаки - это признаки, характеризующие тип издания с помощью измеряемых параметров, зависящих от типа издания, типоформирующих и вторичных типологических признаков.

Широко известные как выходные сведения издательской продукции, данные признаки используются в следующих значениях:

периодичность - число выпусков (номеров) издания за определенный период времени (в год, месяц, неделю и т.п.);

объем - размер одного выпуска (номера) издания в полосах (при заданном формате), печатных знаках, учетно-издательских листах;

тираж - количество экземпляров одного выпуска (номера) издания.

Обозначение нами признаков терминами "вторичные" и "формальные" не снижает значение этих признаков, которые в конкретных условиях могут играть существенную роль.

В журналистской науке широко используется матричный метод типологической классификации. Сущность его состоит в том, что с помощью системного анализа исторически сложившейся структуры печати выделяются характеристики, на основе которых дифференцируется тип газет. Иначе говоря, разрабатывается матрица (или сетка) типоформирующих признаков, имеющая универсальный характер. И при конкретном анализе того или иного типа газет используются лишь те признаки, которые оказывают непосредственное воздействие на формирование и функционирование данного газетного типа.

Кроме того, довольно редко возникает необходимость иметь цельную, всеобъемлющую классификацию. В большинстве случаев типологическая дифференциация печати затрагивается в связи с каким-то определенным компонентом газеты, чаще всего исследователей интересует взаимосвязь типологии газеты и этого компонента (к примеру, оформления). Матричный же метод позволяет при решении таких частных вопросов типологической классификации применять лишь те типоформирующие признаки, которые оказывают влияние на исследуемый компонент газеты. Именно матричный метод позволяет проводить исчерпывающее изучение взаимосвязи типологии газеты и ее оформления, выделять на основе определенного числа типоформирующих признаков типологические особенности тех или иных газет.

Рассмотрим следующее деление периодики, предложенное С. Корконосенко:

·по региону распространения (транснациональная, национальная, региональная, местная пресса);

·по учредителю (государственная и негосударственная пресса); · по аудиторной характеристике (возрастной, половой, профессиональный, конфессиональный признаки);

· по издательским характеристикам (периодичность, тираж, формат, объем);

·по легитимности (с точки зрения наличия разрешения на издательскую деятельность);

·по содержательному наполнению (качественная и массовая).

По мнению Л. Реснянской наиболее распространенным и актуальным является деление печатных изданий на универсальные и специализированные. Универсальные реализуют модель «для всех обо всем». Это издания, реализующие все базовые функции СМИ и охватывающие все сферы общественной жизни. Самый большой класс в группе общероссийских газетных изданий представлен общественно-политическими или универсально-тематическими газетами. Таким газетам свойственна обращенность ко всем, предназначенность для всех, доступность каждому. Их универсальность проявляется в полифункциональности - реализации всех базовых функций СМИ и информационном охвате всех сфер общественной жизни.

Для отечественной журналистики издания с ярко выраженными чертами «газеты для всех» традиционны. Именно универсальность во многом обеспечивает их устойчивость на информационном рынке, особенно в условиях, когда низкий платежеспособный спрос населения диктует ограничения в выборе газетной и журнальной продукции. Не случайно, что получившая широкое распространение «бесплатная пресса» активно использует преимущества универсального издания. Специализированные издания могут иметь модели: · «для всех не обо всем» (тематическая профилизация прессы - «Спорт-Экспресс», «Финансовая Россия»); · «не для всех не обо всем» (ограничение аудитории и тематики - профессионально-отраслвые, женские, мужские, детские).

Помимо этого Л. Реснянская выделяет издания смешанного типа, объединяющие черты универсальных и специализированных: «обо всем для единомышленников» (партийные газеты - «Советская Россия», «Лимонка» и др.)

Основными типообразующими признаками СМИ в учебном пособии «Система средств массовой информации России» названы: характер аудитории, предметно-тематическая направленность, целевое назначение, время выхода, периодичность.

По характеру аудитории выделяются следующие основные типы изданий:

международные;

общероссийские;

межрегиональные;

территориальные (областные, краевые, городские, районные);

этнических общностей;

профессиональных групп;

возрастных групп;

для женщин и мужчин;

для верующих.

По предметно-тематической направленности:

универсальные;

специализированные.

По целевому назначению:

художественные;

публицистические;

развлекательные;

научные;

рекламные;

информационные.


2.2 Специализированная пресса: общие характеристики


В самом широком плане СМИ, согласно Корконосенко С.Г., по аудитории делятся на "для всех и обо всем и специализированные". Корконосенко С.Г. отмечает, что деление происходит по социально-демографическим характеристикам, таким как "пол, возраст, образование, уровень доходов, профессия, вероисповедание и др.". Кроме того, по характеру публикации не составляет труда определить, кому адресовано то или иное издание. "Узконаправленная пресса издается для групп потребителей, объединенных по личным интересам"

А Прохоров Е.П. дифференцирует периодические издания на универсальные издания, многопрофильные и специализированные. Специализированное издание обращается к одной проблемнотематической линии и относительно локальной аудитории.

Так, М. И. Шостак определяет специализированные журналы как журналы, связанные «с углубленным интересом к какой-либо сфере общественной, профессиональной или любительской деятельности». В основе данного определения лежит, как видим, критерий «предмет, или сфера отображаемой действительности».

М.В. Шкондин говорит об универсальных и специализированных изданиях, анализируя печатные СМИ с точки зрения аудиторного фактора. Он, в частности, выделяет особую группу изданий, «специализированных по отдельным аудиторным группам в промышленности, сельском хозяйстве, на транспорте, в других отраслях производства, образования, культуры, быта, адресованных представителям различных профессий и т.п.».

На первый взгляд, данные разночтения могут показаться весьма серьезными: что же считать специализированным изданием - монотематическое или направленное на узкую читательскую аудиторию? В действительности, никакого противоречия нет. Выше мы уже говорили о тесной связи аудиторного фактора с предметом, или отображаемой сферой действительности СМИ. С одной стороны, в издании публикуются материалы, интересные именно его читательской аудитории, с другой стороны, от того, какова тематика издания, напрямую зависит, каким будет читательский состав данного СМИ.

Таким образом, универсальное издание - это издание, освещающее события нескольких сфер общественной жизни (культура, политика, наука и т.д.) и рассчитанное на весьма широкую читательскую аудиторию. Специализированное издание - это издание, материалы которого посвящены определенной сфере и предназначены для конкретного круга читателей, объединенных по какому-либо признаку.

В свою очередь специализированные издания тоже делятся на типы. Выделяются специализированные издания по демографическим показателям аудитории: детская пресса, молодежная пресса, пресса для старшего поколения, женская пресса, мужская пресса.

Корнилов Е.А. из большого спектра специализированных изданий отбирает типологические группы, в которых тематика сочетается с неопределенной аудиторией, заинтересованной в определенных вопросах. Среди них: деловая пресса, спортивная пресса и автолюбительская пресса.

Надо сказать, что четкой классификации специализированной прессы не существует, так как специализированная пресса охватывает множество отраслей жизнедеятельности.

Сегодня увеличилось число информационных, художественных, музыкальных, развлекательных и других типов изданий. Информация СМИ стала более разнообразна по тематике. Появляется все больше публикаций по таким интересующим аудиторию темам, как здоровье, домашнее хозяйство, культура, религия, и др. Растет число изданий адресованных различным группам населения.

Целевое назначение - один из главных признаков деления периодических изданий. Этот признак наиболее универсально характеризует существо издания, его предназначение, определяет читательскую аудиторию, читательский адрес, в нем непосредственно отражается цель издания, его задачи и программа. Целевое назначение конкретизирует характер и тип издания

Для специальных изданий целевое назначение определяется исходя из воздействий на соответствующую аудиторию, рода деятельности и квалификационного уровня читателей, которым они адресованы. Сфера деятельности читателей специальных изданий - наука, практическая профессиональная деятельность, информационное обслуживание.

За частую, специализированная пресса предназначена для научных работников, широкого круга специалистов - теоретиков и, главным образом, практиков и большого отряда работников, обслуживающих данную отрасль.

И в данном секторе можно выделить журналы, направленные на еще более узкую аудиторию - назовем их узкоспециализированными. Интерес к тому чему посвящен журнал может проявляться по-разному: кто-то увлекается этим как любитель, а для кого-то данная наука - сфера профессиональной деятельности. Если количество любителей весьма велико за счет того, что в их число теоретически могут попасть представители самых разных возрастных и профессиональных групп, то круг профессионалов в этом направлении значительно уже.

В связи с этим журналы, читателями которых являются ученые, можно выделить в группу узкоспециализированных изданий - научных. Журналы другого типа - направленные на людей, интересующихся той или иной наукой, но не занимающихся ею профессионально, - составляют группу специализированных научно-популярных журналов.

Очевидно, что и журналы, адресованные двум этим читательским группам, будут иметь свои особенности. Попытаемся понять, в чем заключается принципиальное различие между научным и научно-популярным изданием.

Если обратиться к «ГОСТу 7.60-2003 Издания. Основные виды. Термины и определения», то можно найти в данном документе два интересующих нас термина: «научный журнал» и «научно-популярный журнал». Толкуются они следующим образом:

«Научный журнал - журнал, содержащий статьи и материалы о теоретических исследованиях, а также статьи и материалы прикладного характера, предназначенные научным работникам».

«Научно-популярный журнал - журнал, содержащий статьи и материалы об основах наук, о теоретических и (или) экспериментальных исследованиях в области науки, культуры и практической деятельности, служащий распространению знаний и самообразованию».

Как видим, и научные, и научно-популярные журналы, согласно данным определениям, содержат материалы о теоретических исследованиях в области науки, однако если первые предназначены для осуществления профессиональных коммуникаций между научными работниками, то вторые служат распространению знаний в обществе и направлены, как мы и предположили ранее, на значительно более широкую читательскую аудиторию.

Для того чтобы в дальнейшем уверенно оперировать указанными терминами, нам необходимо подробнее изучить особенности журналов обоих видов. Обратимся к исследовательским работам, посвященным данному вопросу.

Некоторые из теоретиков, изучающих особенности научных и научно-популярных периодических изданий, отмечают, что нередко в работах их коллег допускается ошибка: термины «научная журналистика» и «научно-популярная журналистика» используются как синонимичные, взаимозаменяемые, в равной степени обозначающие «тот сегмент информационного пространства, «в котором получает отражение жизнь науки». В частности, об этом говорит в одной из своих статей С. П. Суворова. Указывая на недопустимость такого употребления терминов, она поясняет, что журналистика научная и научно-популярная не идентичны. Это два различных информационных пространства, которые «вызваны к жизни разными общественными потребностями и выполняют в жизни общества разные функции». Их основное различие состоит в том, что у них разные субъекты, что, безусловно, влечет за собой существенные отличия между их целями и методами деятельности, а также между создаваемыми конечными продуктами.

По мнению С. П. Суворовой, принципиальное различие между журналами научными и научно-популярными заключается в том, что первые являются «интегральным продуктом науки», а не журналистики, тогда как вторые представляют собой результат деятельности именно журналистского характера.

Автор статьи убеждена, что «понятие «научная журналистика» по отношению к научным публикациям - не что иное, как обозначение совокупности коммуникационных каналов, включая редакционно-издательскую деятельность, благодаря которым они распространяются».

Задача научной журналистики - обеспечение циркуляции знаний в научном мире, иными словами (как мы уже установили выше) - осуществление профессиональных коммуникаций между учеными. Научные коммуникации, в свою очередь, обеспечивают «целостность, стабильность, нормальное функционирование и развитие науки как социального института». С. П. Суворова отмечает, что кроме научных журналов опосредованное научное общение осуществляется также посредством других изданий, как-то: сборники научных трудов, монографии и брошюры.

Что касается научно-популярной журналистики, то основная ее функция - просветительская. Материалы, публикуемые на страницах научно-популярных периодических изданий, предназначены для массовой аудитории. В них, с точки зрения С. П. Суворовой, «получают отражение новые и не освоенные аудиторией продукты науки<…>, содержащие в себе общественно значимые знания, нормы и ценности, и дается анализ их с точки зрения соответствия гуманистическим тенденциям общественного развития». При этом, отмечает автор работы, журналист (или ученый, пишущий материал, который будет опубликован в научно-популярном издании), должен не только проинформировать своего читателя о появлении новых продуктов деятельности ученых, но и выступить в роли популяризатора науки. Под «популяризацией» С. П. Суворова понимает «деятельность, направленную на превращение сложного, труднодоступного для понимания произведения в такое его отражение, посредством которого оно становится ясным, понятным, поддающимся освоению». «В некотором смысле, - поясняет она, - популяризация сродни деятельности переводчика: она образует мост между языками специализированных видов духовного творчества и языком массовой аудитории, между учеными и массовым читателем».

Итак, научные и научно-популярные журналы преследуют различные цели, что обусловливает и существенные отличия авторских составов и читательской аудитории. Если в первых и авторами, и читателями материалов являются ученые, то во вторых авторами, как правило, являются журналисты (и лишь в некоторых случаях - ученые), и предназначены такие журналы не для узкого круга специалистов, а для массовой читательской аудитории. Безусловно, эти два фактора определяют и языковой стиль, используемый при создании журнальных публикаций. Язык научных журналов сложен для обывателя, но понятен и удобен специалистам - профессионалам в определенной научной сфере. По выражению С. П. Суворовой, это «языкформулировок и формул, терминов, схем, диаграмм». Тексты научно-популярной журналистики, предназначенные для неспециалистов, обывателей, интересующихся происходящим в научном мире, излагаются на общедоступном языке, авторы их должны в совершенстве владеть публицистическим стилем.

Такие материалы «представляют собой адаптированное для каналов массовой коммуникации оперативное знание о продуктах науки и тех, кто их создает». Весьма наглядно представляет различие между научными и научно-популярными материалами М. И. Шостак.

Представив все интересы читательской аудитории журналов в виде большого и малого кругов, в последнем она выделяет три типа интересов: профессиональные, приватные (здоровье, самообразование, кулинария и пр.) и частные (в сфере хозяйствования, повседневно-коммерческих забот). При этом научные журналы (наряду с корпоративными, деловыми, обучающими и т. п.) удовлетворяют, по мнению автора статьи, профессиональные интересы читателей. Научно-популярные издания относятся, согласно данной классификации, к сфере приватных, или личных, интересов. В частности, они удовлетворяют познавательные интересы и потребность в самообразовании.

Одним из характерных типоформирующих признаков периодического издания являются жанры публикуемых в нем материалов. Жанры специальных изданий имеют свои особенности и отличаются от общепринятых в массовой печати. Теория жанров специализированной прессы не разработана. В отдельных работах по науковедению, издательскому делу, в публицистике встречается употребление терминов «научная статья», «техническая статья» и др., однако четкие и полные определения этих понятий в научной литературе отсутствует.


2.3Журнал как тип периодического издания


Перед тем как приступить к анализу колумнистских текстов в специализированных журналах, нам представляется целесообразным, опираясь на имеющиеся научные работы, выявить основные характеристики журнала как типа периодического издания. Для дальнейшего понимания, начать изучение следует с определения понятия «периодическое издание».

Согласно «ГОСТу 7.60-2003 Издания. Основные виды. Термины и определения», периодическим называется «сериальное издание, выходящее через определенные промежутки времени, как правило, с постоянным для каждого года числом номеров (выпусков), не повторяющимися по содержанию, однотипно оформленными, нумерованными и (или) датированными выпусками, имеющими одинаковое заглавие».

Исследователи выделяют следующие критерии, позволяющие выявить типологические характеристики СМИ: характер аудитории средства массовой информации; его предметно-тематическая направленность и иные черты, связанные с характером информации; целевое назначение; время выхода (утренняя, вечерняя газета, ночная программа телевидения) и некоторые другие. Так как ниже мы будет рассматривать такой тип периодического издания, как журнал, то по понятным причинам типологическая характеристика «время выхода» нами использоваться не будет. Опираясь на остальные характеристики, мы опишем журнал как тип периодического издания.

Толкования, которые даются понятию «журнал» в словарях русского языка, отличаются лаконичностью. Так, в словаре, изданном Академией наук СССР, журнал определяется как «периодическое издание в виде книжки, а также отдельная книжка этого издания».

Чуть более подробное определение дается в толковом словаре Д. Н. Ушакова: «Журнал [фр. journal - дневник, газета]. Периодическое издание в виде книжки, содержащей статьи, художественные произведения, иллюстрации. Еженедельный иллюстрированный ж.».

«ГОСТ 7.60-2003 Издания. Основные виды. Термины и определения» предлагает следующее определение термина «журнал»:

«Периодическое журнальное издание, имеющее постоянную рубрикацию и содержащее статьи или рефераты по различным вопросам и литературно-художественные произведения».

Данные определения не позволяют составить полноее представление о журнале как о типе периодического издания. Для более детального описания журнала обратимся кряду научных работ, посвященных интересующей нас теме, которые помогут выявить основные типологические особенности данного типа периодического издания.

В статье «Журналы» М. И. Шостак дает характеристику журналу как типу издания, используя уже знакомые нам три критерия:

oхарактер аудитории;

oпредмет, или отражаемую сферу действительности (другими словами, характер информации);

oцелевое, или функциональное, назначение;

oа также добавляя еще один:

oхарактер изложения.

Рассмотрим их.

Аудитория журнала может быть массовой или специальной, профессионально-ориентированной либо обособленной по иному признаку (политические, религиозные пристрастия и пр.). Как отмечает А. Г. Бочаров, журнал может обращаться к человеку и как к гражданину, и как к специалисту, и как к семьянину, и как к жителю села, и как к личности определенного возраста или пола и т.д. В связи с этим теоретически на рынке журналов может существовать столько видов изданий, сколько можно выделить в обществе социальных групп. Разумеется, автор говорит лишь о тех группах, число членов которых является достаточно большим: издавать журнал для маленьких социальных групп экономически невыгодно, так как затраты на его производство не будут окупаться.

Таким образом, по характеру аудитории исследователи выделяют следующие виды журналов:

oобщероссийские, аудитория которых может включать основные группы населения, проживающего на всей территории России;

oмежрегиональные, охватывающие население нескольких регионов;

oмеждународные, объединяющие группы населения различных стран (журналы «Домашний очаг», «Cosmopolitan» и др.);

oэтнических общностей (наций, народностей);

oтерриториальных общностей (краевые, областные, городские, районные и др. СМИ);

oдля профессиональных, производственных групп (в промышленности, сельском хозяйстве, торговле, управлении, армии и др.);

oдля социальных групп;

oдля возрастных групп (детей, подростков, молодежи, людей среднего возраста, пожилых);

oдля женщин и мужчин;

oдля родителей;

oдля малых групп (семья, землячество, клуб и др.);

oдля различных групп верующих (православные, католики, мусульмане и др.);

oдля групп населения, выделяемых по другим признакам.

Необходимо также отметить, что критерий массовости не может являться решающим при определении эффективности, успешности журнала. Другими словами, неверно полагать, что чем выше тираж у журнала, тем он успешнее. В этом мы склонны согласиться с утверждением, высказанным в учебном пособии «Система средств массовой информации России»: все зависит от установки на потенциальную аудиторию - массовую или узкопрофессиональную. Если потенциальная аудитория журнала довольно мала, но при этом в «своей» читательской среде издание востребовано, то, несмотря на небольшой тираж, журнал следует признать успешным.

Под предметом, или отражаемой сферой действительности, М. И. Шостак понимает «наиболее крупные сферы внимания, соотнесенные с интересом аудитории». Так, журнал может освещать события, происходящие в сфере политики, культуры и искусства, науки, производства. В настоящее время на рынке представлены журналы, предметом которых является лишь одна сфера (например, политика или наука), и журналы, освещающие сразу несколько сфер. В последних, как правило, присутствует жесткая система рубрикации (четко обозначены рубрики «Политика», «Наука», «Искусство», «Досуг» и пр.), предназначенная для того, чтобы сориентировать читателя.

Как отмечают авторы издания «Система средств массовой информации России», характер информации является важным основанием для формирования различных типологических групп СМИ. Издания, адресуемые определенной аудитории (общероссийские, региональные, женские и др.), могут быть универсальными по тематике, т.е. отражать темы, интересующие данную аудиторную группу. Однако они часто бывают и монотематическими или же могут отражать несколько важных для данной аудитории тем. Например, журнал для женщин часто универсален по тематике («Крестьянка», «Работница»), но может быть и журналом мод («Offiziel»), и посвящен медицинской тематике («Здоровье женщины») и т.п. Как видим, критерий «характер информации (или предмет СМИ)» тесно связан с рассмотренным выше критерием «характер аудитории» журнала как типа периодического издания.

Третий критерий - целевое, или функциональное, назначение - следует понимать как задачу, которую ставит перед собой орган, издающий журнал. Издание может быть направлено на удовлетворение духовных, профессиональных запросов личности, представлять воззрения определенных социальных слоев, содействовать функционированию предпринимательских, научных и коммерческих структур или обслуживать приватные интересы (коллекционирование, мода и пр.).

Целевое назначение журнала как типа периодического издания напрямую связано с функцией (или несколькими функциями), которую он выполняет. Е. П. Прохоров во «Введении в теорию журналистики» называет следующие функции СМИ: идеологические (сущность которых заключается в том, чтобы обеспечивать всестороннюю ориентацию читателя в действительности), культуроформирующие, непосредственно-организаторские, рекреативные и рекламно-справочные.

Авторы пособия «Система средств массовой информации России» делят функции СМИ (в том числе, журналов) на функции информационного, аналитического и художественно-публицистического характера (функции публицистического, журналистского творчества), а также организаторские функции (в качестве организаторов СМИ принимают участие в реализации функций искусства, литературы, образования, науки, духовной культуры в целом, связанных с массовым информационным процессом).

По целевому назначению исследователи выделяют следующие типы периодических изданий (в том числе, журналов):

.публицистические;

.литературные;

.художественные;

.художественно-публицистические;

.литературно-художественные;

.культурно-просветительные;

.развлекательные;

.учебные, образовательные;

.методические;

.учебно-методические;

.научные;

.научно-популярные;

.научно-практические;

.научно-производственные;

.рекламные;

.информационные.

И, наконец, под характером изложения мы вслед за М. И. Шостак будем понимать языковой стиль, используемый авторами материалов, публикуемых на страницах журнала. Кроме научного, делового, информационного, публицистического и художественно-публицистического стилей автор статьи выделяет также информационно-иронический стиль и визуализированный язык иллюстраций и дизайна.

Пользуясь названными четырьмя параметрами, можно дать достаточно четкую характеристику любому из существующих на современном российском рынке журналов. Чтобы описать журнал еще более полно, следует воспользоваться следующими критериями:

oуниверсальный или специализированный;

oсоциально-ориентированный или личностно-ориентированный;

oполитизированный или деполитизированный;

oобычный или дайджест;

oежемесячник или еженедельник;

oчисто текстовый или иллюстрированный;

oкачественный или массовый;

o«для всех» или «для особой аудитории».

Выявив основные типологические особенности журнала и составив благодаря этому весьма четкое представление о данном типе издания, дополним его несколькими чертами, которые, как нам кажется, также являются существенными.

Так же для полного понимания понятия журнал необходимо понять его отличие от такого типа периодического издания как газета.

Так, М. И. Шостак в работе «Журналы в системе СМИ: типология и «ниши» изданий» пишет:

«Журналы - это периодика, основанная не на оперативности (в рамках, доступных прессе, - ежедневном отклике на события, как работают газеты), но на цикличности: регулярном, раз в неделю, в месяц, обновлении информации познавательной, специальной, развлекательной».

Отмечая, что журнал уступает газете в оперативности, М. И. Шостак поясняет, что это «отставание» не следует рассматривать как недостаток журнала. Напротив, больший, чем в газете, временной зазор между произошедшим событием и откликом на него используется журналами как преимущество. Именно это позволяет автору материала, публикуемого в журнале, дать взвешенную оценку событию, глубже осмыслить его и тщательно проанализировать, «остыв от впечатлений минуты». В связи с этим задача журналов определяется как представление фактов в свете рассуждений либо творческого преобразования, а также предоставление читателю развернутой панорамы событий, углубленной анализом или образно расцвеченной, и так называемого «вневременного» материала, ценного своей познавательностью. Другим существенным отличием журнала от газеты является больший объем как самих публикуемых материалов, так и - как следствие - номера в целом. Исследователь А. Г. Бочаров отмечает: «Различия в периодичности и объеме имеют не только внешний, но и - по закону перехода количества в качество - сущностный характер. Если газеты больше влияют на освоение оперативной информации, правил, интересов, то журналы более решительно определяют формирование знаний, принципов, ориентаций».

Именно эти различия, полагает автор статьи, определяютто, что газетная информация носит оперативно-событийный характер, тогда как журнальная является тематически-познавательной.

Если говорить об «общении» читателя с современным журналом, то, как отмечает М. И. Шостак, оно является более «личностным» и предполагает более тесный контакт, нежели с газетой. При этом исследователь выделяет четыре варианта чтения журнала:

oвдумчивое чтение;

oперечитывание (возвращение к информации из-за необходимости ее усвоить либо из-за того, что информация носит справочный характер, как, например, в журналах-«телегидах»);

o«разглядывание» (повторное знакомство, удовольствие от дизайна, иллюстраций, оформления «визуализированных» специальных и досуговых изданий);

oпролистывание (чтение в парикмахерских, салонах красоты, в дороге и др.).

В завершение разговора о журнале как о типе периодического издания уделим внимание методам его распространения. В течение нескольких десятилетий существовало два основных способа распространения журналов (как, впрочем, и газет): по подписке и в розницу. В настоящее время к традиционным способам добавился еще один - распространение посредством сети Интернет. Разумеется, далеко не все существующие на рынке журналы имеют электронную версию, доступ к которой (за определенную плату или бесплатно) могут получить пользователи Интернета; однако стоит отметить, что число таких изданий растет. Кроме того, существуют журналы, вовсе не издающиеся на бумаге и представленные только в цифровой версии в сети Интернет.

Краткие выводы


Журнал - это периодическое издание, имеющее постоянную рубрикацию и содержащее статьи или рефераты по различным вопросам и литературно-художественные произведения. Основным его отличием от газеты является меньшая оперативность в освещении событий, которая, однако, используется журналом как преимущество: материалы, публикуемые в нем, предоставляют читателю более полный анализ события, авторы их дают более взвешенную оценку происходящему.

Исследователи выделяют четыре основных параметра, с помощью которых можно охарактеризовать журнал: характер аудитории, предмет (отражаемая сфера действительности), целевое (функциональное) назначение и характер изложения. Чтобы сформировать более полное представление о журнале, можно оценить его с помощью дополнительных параметров (универсальный или специализированный, качественный или массовый, чисто текстовый или иллюстрированный и т.д.).

Интересующие нас специализированные издания являются узконаправленными - адресованными различным группам населения.

Целевое назначение таких изданий определяется исходя из воздействий на соответствующую аудиторию, рода деятельности и квалификационного уровня читателей, которым они адресованы. Сфера деятельности читателей специальных изданий - наука, практическая профессиональная деятельность, информационное обслуживание.

Специализированная пресса в основном предназначена для научных работников, широкого круга специалистов - теоретиков и, главным образом, практиков и большого отряда работников, обслуживающих отрасль которая освещается в этих СМИ.


ГЛАВА III. Анализ специфики колумнистских текстов в профессиональном журнале "Журналист"


.1 Журнал "Журналист": краткая история и характеристика издания


Журнал "Журналист" - российский ежемесячный журнал, со столетней историей, единственное в России профессиональное издание, освещающее все грани деятельности печатных и электронных средств массовой информации.

Первый номер журнала вышел в январе 1914 года. Тогда редакция располагалась на Арбате, в доме 25, кв. 8. Первым главным редактором журнала стал создавший его Владимир Фриче, российский литературовед и искусствовед.

После революции название журнала неоднократно менялось. Так, в августе 1920 года издание было возобновлено под названием «Красный журналист». В 1922 - 1933 журнал снова выходил под первоначальным названием. Затем, после перерыва, «Журналист» начал выходить под названием «Советская печать». В 1967 году, когда главным редактором журнала стал Егор Яковлев, изданию было окончательно возвращено историческое название, которое оно сохраняет до сих пор.

С наступлением «перестроечных» времён журнал перестал быть изданием, отображающим точку зрения исключительно ЦК КПСС. Но возникли и новые проблемы - снизилось количество подписчиков, в первую очередь за счёт тех, кто раньше был обязан подписываться на издание. В конечном счёте журнал был приобретён издательским домом «Экономическая газета» .

В настоящее время «Журналист» - независимое издание журналистского сообщества России, на его страницах можно прочитать и статьи иностранных журналистов и аналитиков.

При журнале действует созданный несколько лет назад «Клуб молодых журналистов».

Целью журнала является дать анализ качества печатных изданий, осветить проблемы современной журналистики, рассказать о выдающихся людях и событиях интересных непосредственно журналистам. Так же рассказывается о проектах и проблемах журналистского труда.

Основные разделы журнала:

·Что? Где? Когда?

·СМИ и общество

·Издательский бизнес

·Новые медиа

·Телерадиоэфир

·Профессия

·Журфак

·Клуб молодых журналистов

·Исторический клуб российской прессы

·Бюро консультации

Основной интерес для нашего анализа представляет собой раздел "СМИ и общество". В частности его рубрики:

·Колумнист

·Трибуна президента

·Дневник редактора


3.2 Анализ текстов колумнистов опубликованных в специализированном журнале "Журналист"


В предыдущих главах мы рассмотрели, что из себя представляет колумнистский текст, определили его характерные и специфические издания. Так же мы изучили такое понятие как специализированная пресса и её место в системе российских СМИ, в частности особое внимание было уделено специализированным журналам. Так как журнал "Журналист" принадлежит именно к типу специализированного периодического печатного издания.

Для дальнейшего воплощения поставленной цели, мы изучили номера журнала "Журналист" за период 2013 и начала 2014 годов, на предмет наличия в них текстов колумнистского типа.


Количество колумнистских текстовИтогоНомер год12345678910111220135666767676667420146567529Всего текстов: 103

Всего в 17 номерах журнала нам удалось насчитать порядка 103 материалов которые можно приметить понятие колумнистский текст.

Для дальнейшего анализа мы отобрали пять колонок из журнала "Журналист". Опубликованных с самой стабильной периодичностью выхода. Каждая из колонок закреплена за определенной рубрикой и ведется максимум 1-2 авторами, на протяжении всего времени. Что является одним из важных критериев при определении колумнистского текста.

В своей работе мы будем анализировать материалы следующих колумнистов:

Геннадий Мальцев - рубрика "Дневник редактора"

Антон Хреков и Владимир Мамонтов - рубрика "Колумнист"

Джим Бумела - рубрика "Трибуна президента"

Помимо этих авторов и рубрик в журнале так же присутствую и другие, в которых можно встретить тексты колумнистского типа. Такие как "Точка зрения", "Летучка", "Мнение" и д.р. Но мы не будем проводить их анализ по причине того, что в этих рубриках авторы либо выходят не с постоянной периодичностью, либо публикуются всего несколько раз за год.

Для дальнейшего анализа выделим несколько его критериев:

Во-первых, соответствие автора статусу - колумнист. Рассмотрение автора с точки зрения эксперта. Для дальнейшей уверенности в компетентности автора в поставленных им вопросах.

Во-вторых соответствие выбранных колонок всем необходимым критериям:

·постоянная периодичность выхода материалов.

·присутствие в тексте формулы - факт плюс мнение

Третий пункт анализа - определение типа колонки, её тематической направленности.

В-четвертых, позиция авторского "Я" в тексте:

·особенности выбора тем для колонки

·демонстрация собственного мнения в тексте

·анализ автором произошедшего

·особенности авторского стиля написания текста.

После первичного отбора материалов, для анализа колумнистских текстов на примере специализированного периодического журнала "Журналист", мы оставили 52 которые на первый взгляд больше всех удовлетворяли понятию - колонка и колумнистский текст.

Колумнист: Мальцев Геннадий Петрович.

Является главным редактором журнала "Журналист", президентом Национальной информационной палаты, профессор, член-корреспондент РАЕН, был членом редколлегии газеты "Московская правда", главным редактором еженедельника "Спортивная Москва", заместителем главного редактора журнала "Химия и жизнь", заместителем главного редактора издательства "Наука", начальником Управления в Минпечати СССР и РФ, генеральным секретарем Союза журналистов России; с 1999 г. возглавляет журнал "Журналист", являясь одновременно (с 1997 г.) заместителем генерального директора Издательского дома "Экономическая газета". Заслуженный работник культуры РФ. Исходя из всего выше перечисленного, мы можем определить, что мнение Мальцева можно считать экспертным в определенных областях таких как - журналистика, наука, культура, работа СМИ. Это удовлетворяет первому критерию заявленному нами ранее.


Материалы Геннадия Мальцева:

Геннадий Мальцев«Духовные скрепы? Их есть у меня»Дневник редактора№1 (2013)17 текстов«Брызги шампанского»Дневник редактора№2 (2013)«Можно, только осторожно»Дневник редактора№3 (2013)«Все течет. Ничего не меняется»Дневник редактора№4 (2013)«Игра без правил»Дневник редактора№5 (2013)«Правильная «Раша»»Дневник редактора№6 (2013)«Депутатский артобстрел»Дневник редактора№7 (2013)«В глухой обороне»Дневник редактора№8 (2013)«Под шум прибоя»Дневник редактора№9 (2013)«Сказать человечеству правду»Дневник редактора№10(2013)«Пусть побеждают»Дневник редактора№11(2013)«На троих»Дневник редактора№12(2013)«Начать с начала»Дневник редактора№1 (2014)«Трендсеттеры. Выбирая кумира.»Дневник редактора№2 (2014)«Битва за Олимп»Дневник редактора№3 (2014)«Хмари понад Днiпром»Дневник редактора№4 (2014)«Сохранить свое лицо»Дневник редактора№5 (2014)

Из таблицы видно, что колонка автора выходит в каждом номере журнала, что позволяет говорить так же о стабильной периодичности выхода текстов.

Мы приведем примеры отображения фактов в материалах Геннадия Мальцева. Для того чтобы доказать соответствие критерию - факт плюс мнение.

"Январский марш, организованный несистемной оппозицией, еще больше «поднял градус». Так, демонстранты притащили портреты депутатов Думы, голосовавших за закон «Димы Яковлева» и побросали их в мусорные баки. «Новая газета» собрала десятки тысяч подписей за отмену Закона. Рождается новый интернет-фактор политической борьбы - оформленный электронный протест".

"По данным Ассоциации распространителей печатной продукции, ежедневно в России закрывается около 10 газетных киосков".

"Было все - и ангажированность, и вброс дубликатов изданий, и шельмование кандидатов, и непропорциональное их присутствие на экранах телевидения, т.е. все присущие и ранее нашей прессе характерные особенности. В центре внимания была Москва. Эксперимент самостоятельного проведения выборов мэра без президентских или думских, как это было ранее, почти провалился. Пришло только 32% избирателей. А. Навальный набрал 27% голосов. Неожиданный успех. Он показал наличие серьезной оппозиции действующей власти, снижение веса «старых» партий."

Как видим, все материалы автора опираются на факты и произошедшее события. Он не отступает от этого принципа и не пишет материалы публицистического характера.

Последний критерий который необходим для классификации текстов как колумнистские это присутствие личного мнения автора. В качестве примера мы опять же обращаемся к некоторым из материалов Мальцева.

"Здесь вопрос ставился по-революционному - быть или не быть? С одной стороны - видимый застой в академической среде, бесконтрольность разросшегося аппарата. С другой - опасность ликвидации самой науки, возможный передел (а тут сомнений нет ни у кого, кроме, может быть, наивного Д.Медведева) огромных кусков собственности. Армию поделили, теперь - науку, что еще осталось? Да, ну, конечно, средства массовой информации. Во-первых, более-менее стабильный рынок, во-вторых - могучий рычаг формирования нужного общественного мнения. И предлог есть - пишут не то. В июне думали - все, отмучились, Дума ушла на каникулы. Зря надеялись. Вот вам новый депутатский фейк."

"Организация работы Госдумы вызывает просто опасение. По количеству законов и их проектов в ущерб прессе этот год, по-моему, рекордный. Обратите внимание, как они вносятся. Депутат X думает, что нельзя то-то и то-то. Нужен закон. А депутат Y думает, что вообще ничего нельзя, нужны два закона. А главное - прекрасно знают, что любое движение в сторону СМИ чревато мгновенным резонансом. Вякнул - заметили. А как у нас относятся к правозащитникам? Правильно - придурки или агенты иностранные".

Нам удалось доказать что представленный автор действительно колумнист. Теперь же разберем его колонку.

Тип колумниста: главный редактор издания, автор обладающий опознаваемо ярким стилем, талантом ритора.

Тип колонки: "Слово главного редактора" - колонка главного редактора.

Принцип построения колонки: Колонка публикуется в виде отдельной журнальной полосы. Данную колонку можно считать авторской рубрикой, по причине, что в ней публикуется только один человек. В данном случае колонка соответствует всем законам и правилам колонки как жанра.

В основе каждой колонки Мальцева лежит - личное переживание по конкретному поводу, в зависимости от информационного повода написания. Информационным поводом Геннадия Мальцева становятся проблемы политического («Брызги шампанского» №2 2013г., «Пусть побеждают» №11 2013г., «Битва за Олимп» №3 2014г., и др. ), морально-нравственного (««Духовные скрепы? Их есть у меня» » №1 2013г., «Правильная «Раша»» №6 2013г., «Трендсеттеры. Выбирая кумира.» №2 2014г., и др.), и профессионального («Игра без правил» №5 2013г., «Сохранить свое лицо» №5 2014г., ) характера.

В каждом из своих текстов автор поднимает сразу несколько тем для обсуждения, так за период анализа журнала "Журналист" - в 17 материалах, чаще всего автор поднимал следующие темы



Колумнист осмысливает каждый повод для написания текста, каждый из них рождает в нем те или иные чувства и мысли. И в результате чего он выдает текст полный своих суждений, сравнений, эмоций.

"Это хорошо знают руководители наших центральных телеканалов. Начинать надо с них. Они давно зажрались. Какое-то вечное кормление в обмен на безграничную преданность. Журналист же видит, как живет и как ведет себя его босс".

"Западной общественности, похоже, спустили мнение - что то, что происходит в Киеве, - благо, долгожданная революция, и делают ее пламенные борцы и патриоты. А виноваты, причем буквально во всем, Россия и лично Путин. Российских журналистов нагло и без всяких объяснений на Украину не пускают. Таких случаев уже десятки. Злоба, подпитываемая в том числе и отсутствием культуры ведет к еще большему обострению отношений, и, похоже, русофобия остается главным аргументом и единственной картой предвыборной кампании".

Целью колонок Мальцева является обозначение ситуаций требующих решения, политических и исторических событий. Он обращает внимание на проблемы современных СМИ и зачастую предлагает свои решения.

"Надо сесть и С.Железняку, и А.Волину, и О.Григорьеву вместе с П.Гусевым, В.Богдановым, С.Моисеевым, А.Оськиным, и не в зале суда, а в кабинете, и подумать, как прессе помочь. А прессе взять обязательство думать перед тем, как что-то напечатать или вякнуть в эфире.

Нужен своеобразный социальный общественный договор с совместными обязательствами. Время пришло".

В колонках Геннадия Мальцева прослеживается индивидуальный стиль, так же в тексте присутствует образ автора. Хотя он старается быть как можно более объективным, но не избегает фраз подобных «я думаю…», «мне кажется» и так далее.

Но все свои мысли и суждения, он старается доказывать фактами. Анализирует предоставленные ситуации. Даже если не пытается найти в них выход, старается направить читателя, в частности своих коллег по журналистскому цеху, в нужное русло схожих ему взглядов и суждений.

"А я думаю, нам ссылки совсем не нужны. Все у нас как бы есть: и Конституция, декларирующая необходимые свободы, и гарант этой Конституции, и комитет в Государственной думе, и даже министерство, а в нем, как в матрешке - агентство. Есть у нас самый большой в Европе Союз журналистов, Гильдия издателей, Ассоциация распространителей, куча организаций-прихлебателей. «Вот порядка, - как говаривал Алексей Константинович Толстой, - только нет». СМИ закрывают, журналистов увольняют, а неугодных убивают, законы черти-какие плодят, киоски сносят, издания с почты не приносят. В газетах мат-перемат и новости из спален".

В текстах Мальцева есть как рациональное, так и эмоциональное. Эмоциональность текстов выражается с помощью использования эпитетов, метафор и прочих литературных способов.

Например: "Мэр из него такой же, как и китайский мандарин", "дирижирование хором обиженных и оскорбленных"., и др.

Кроме этого для достижения контакта с читателем Мальцев использует примеры из личной жизни.

"Как у кого, а у меня август ассоциируется с событиями 1991 года. Помню, в Минпечати, где я тогда работал, появились «люди в штатском», у здания Союза журналистов вырос танк. Явственно вижу растерянного главу ГК ЧП, по стечению обстоятельств своего бывшего шефа Геннадия Ивановича Янаева. Вспоминаю напряженную тишину на пустых улицах Москвы и, наоборот, эйфорию у Белого дома, только что сшитый и вынесенный впервые трехцветный флаг новой России в руках БээНа".

Так же Геннадий Мальцев использует понижение лексики и разговорный стиль языка. Однако, совмещая его с литературным.

" А зачем? Гомики важнее.".,

"Такая получается зомбированная секта, которой движут не идеи и принципы".

Колонка Геннадия Мальцев является хорошим примером современной редакторской колонки в специализированном издании. Во всех его материалах всегда поднимаются важные, актуальные темы - связанные с проблемами - политическими, социальными, профессиональными. Прибегая к разговорному стилю и приводя примеры из своей жизни, Мальцев сближается с читателем и вступает с ним в диалог, в котором зачастую навязывает свое мнение. Автор имеет четкую профессиональную позицию. Которая отображается во всех его текстах. Главной его позицией является апелляция к здравому смыслу, профессионализму, общепринятым человеческим нормам и моралям. Тексты Геннадия Мальцева имеют четко выраженное «я» и являются яркими представителями колумнистского жанра.

Колумнист: Хреков Антон Викторович

Управляющий партнер Finjecto, журналист, с декабря 1997 г. - редактор-международник и редактор программы "Итоги". В апреле 2001 г. вел утренние выпуски новостей. В 2001 г. с выходом в эфир "Намедни" регулярно делал материалы для этой программы. С февраля 2003 г. - ведущий программы "Страна и мир". С января 2005 г. - ведущий программы "Сегодня 22:00" в паре с Юлией Панкратовой. Был заместителем директора по оперативному управлению программ дирекции праймового вещания НТВ, автором и ведущим программы "Главный герой".

Исходя из всего выше перечисленного, мы можем определить, что мнение Хрекова можно считать экспертным в определенных областях таких как - журналистика, телерадиовещание, политика. Это удовлетворяет первому критерию заявленному нами ранее.


Материалы Антона Хрекова:

Автор колонкиНазвание текстаРубрикаНомер журналаАнтон Хреков«…И антикор в подарок»Колумнист№1 (2013)11 текстов«Пострадавший, обрусевший»Колумнист№2 (2013)«Бездействующие Профессионалы»Колумнист№3 (2013)«Волянесвобода»Колумнист№4 (2013)«Гонконга на нас нет!»Колумнист№5 (2013)«Опять по шпалам»Колумнист№7 (2013)«Тыловой урожай яровых»Колумнист№8 (2013)«Время недетское»Колумнист№9 (2013)«Демократура и диктатория»Колумнист№10(2013)«А второй раз - для тупых»Колумнист№11(2013)«Обратный перевод»Колумнист№1 (2014)

Из таблицы видно, что колонка автора не выходит в каждом номере журнала, но несмотря на это частота выхода материалов высока, что так же позволяет говорить о достаточно стабильной периодичности выхода текстов.

Мы приведем примеры отображения фактов в материалах Геннадия Мальцева. Для того чтобы доказать соответствие критерию - факт плюс мнение.

"Я никогда не выдвигался на ТЭФИ. Лишь однажды был причастен к победе, когда наша Сегодня в 22 выиграла как лучшая инфопрограмма. Именно что как, потому что никакого состязания не было: в числе случайных оценщиков, выбранных компьютером, опять-таки случайно оказались Парфёнов и Киселёв, которые по старой дружбе нажали за нас".

"Не так давно пресс-секретарь Путина Дмитрий Песков подвергся либеральной обструкции за комплимент брежневизму, брошенному в эфире Дождя. А комплимент-то в свете нашей темы воспринимается как лёгкое диссиденство: ведь во-первых, брежневское Политбюро филигранно, будто в хорошей мясной лавке (а реально - в тогдашних СМИ), отделяло Победу от Сталина. И во-вторых, при всей гипергосударственности, праздник Победы был народным. Минимум официоза. Парады по круглым датам. И твердили на каждом шагу: победил - народ, пусть и под руководством мудрой Партии и великих полководцев, а Сталин - один из них, да и то не в первой шеренге".

Как видим, все материалы автора опираются на факты и произошедшее события. Он не отступает от этого принципа и не пишет материалы публицистического характера.

Последний критерий который необходим для классификации текстов как колумнистские это присутствие личного мнения автора. В качестве примера мы опять же обращаемся к некоторым из текстов Херкова.

"Считал и считаю, что в публицистике аргументы в адрес противника в стиле сам-то на себя посмотри и чья бы корова мычала не аргументы вовсе и к использованию запрещены. Но тут - случай особый. Если продолжать айтишные аналогии со взбесившимся принтером, то госпожа Яровая в этой периферийной системе - USB-порт с позолоченным гнездом, который принял сигнал с центрального сервера и передал команду на печать в недра устройства".

"Ну и наконец, как обещал, два слова о версиях. Казенная, насчет хакеров, - не версия, а техническая интерпретация: может, конечно, оно и хакеры били по клавиатуре, но что это объясняет? В либеральную - о том, что Якунина-де уволил Медведев, а Путин вернул, - я не верю: Дмитрия Анатольевича можно заподозрить в чем угодно, только не в безумии. Путин уволил сам, а потом Якунин ел землю и глухарей, вымолив прощение? Ой ли."

Тип колумниста: журналист, автор обладающий опознаваемо ярким стилем, талантом ритора.

Тип колонки: Критическая колонка. Все материалы имеют критических характер.

Принцип построения колонки: Колонка публикуется в виде отдельной журнальной полосы. Данную колонку нельзя в полной мере считать авторской рубрикой, по причине, что в ней публикуется два человека. В данном случае колонка соответствует всем законам и правилам колонки как жанра.

В основе каждой колонки Херкова лежит - личное переживание по конкретному поводу, в зависимости от информационного повода написания. Информационным поводом Антона Херкова становятся проблемы социального («…И антикор в подарок» №1 2013г., «Пострадавший, обрусевший» №2 2013г., и др. ), политического («Опять по шпалам» №7 2013г., «Тыловой урожай яровых»» №8 2013г., и др.), и профессионального («Бездействующие Профессионалы» №3 2013г., «Время недетское» №9 2013г., ) характера.

В каждом из своих текстов автор поднимает сразу несколько тем для обсуждения, так за период анализа журнала "Журналист" - в 11 материалах, чаще всего автор поднимал следующие темы



Колумнист осмысливает каждый повод для написания текста, каждый из них рождает в нем те или иные чувства и мысли. И в результате чего он выдает текст полный своих суждений, сравнений, эмоций.

"Так в чем же загадка? Почему брезгливо-отстраненное отношение Америки к «траблам» остального мира всякий раз выливается во вмешательство? Ведь, казалось бы, не нравится - не лезь?"

"Выиграла ли пресса? О, да! Когда еще будет шанс бесплатно оттролить народного артиста и просклонять его фамилию на все лады, вроде Депардьевский и Юрий Депардьёв? Это ерунда, что наша пресса якобы либо либерально-оппозиционная, либо тупо ретранслирует позицию Кремля: прессе нужны тиражи, рейтинги и рекламные поступления. Можно продать аудитории - значит, берём: хоть у Кремля, хоть у чёрта лысого."

Целью колонок Хрекова является обозначение ситуаций требующих решения, политических и исторических событий, а так же обозначение социальных проблем общества и государства. Он обращает внимание на проблемы нашей страны, заставляет читателя задуматься над обозначенной им проблемой и иногда предлагает свои решения.

"Спасла положение - дай ей бог здоровья - порноактриса Саша Грей, которая получила десятки премий за лучшее то, что я не готов перечислить даже в уме, и которая заикнулась на адской кириллице в своём Твиттере о российском гражданстве. Её профессия - не метафора ли того, каким занятием выглядит вся история с Жераром Депардье в применении к остальным, коренным, гражданам РФ?"

В колонках Антона Хрекова имеется ярко выраженный индивидуальный стиль, так же в тексте присутствует образ автора. Автор не старается быть объективным, фраз подобных «я думаю…», «мне кажется» и так далее, в тексте автора имеется большое количество.

Все свои мысли и суждения, он старается подтверждать фактами современными или историческими. Анализирует предоставленные ситуации. В каждой из них пытается найти "корень зла" главную причину существующей проблемы, старается направить читателя в нужное русло схожих ему взглядов и суждений.

"Так вот, когда обратный отсчёт хронометража неумолимо приближал медиафайл к концу, я почти отчаялся, не увидев обратно переведённую тему ЛГБТ. Но, к счастью, дождался. Латентного гея Санчу в исполнении Евгения Волоцкого с оттягом мутузят ногами по лицу и почкам (ну, фактически, сжигают сердце), однако власти в лице милиционеров, посадив его в обезьянник, не знают, что с ним делать, и охотно отпускают, когда напомаженная Люся прогоняет сопливую трагикомедию насчёт гражданской жены. Очень современно: судить за пропаганду гейства никто не судит, но информационно замочить - дело святое".

В текстах Хрекова есть как рациональное, так и эмоциональное. Однако преобладает именно эмоциональность текстов. Выражается с помощью использования эпитетов, метафор и прочих литературных способов.

Например: "угрюмого сословия", "монструозные сетевые гипермаркеты", "Но это только одна сторона Луны". и др.

Кроме этого для достижения контакта с читателем Хреков использует примеры из личной жизни, а зачастую диалоги произошедшие в ней.

"Это был кризисный 98?й, малый юбилей которого отметили этим августом. Нервы на пределе, количество кэша в банкоматах тоже. В те окаянные дни родился эпохальный стих Павла Лобкова: Охранник быковатый // Манерам не обучен, // Зато из банкомата // Он первым вынул деньги. И тогда наше начальство покрутило ус и отменило все игры в европеизацию, вроде карточек и банкоматов, послав всех… в кассу".

"- Что случилось, Яна? Только не говори мне, что у тебя пролилась Кока-кола сразу на все кассеты, поэтому ты не сможешь сделать сюжет.

Нет. Они надо мной издеваются.

Кто они?

Они. Чиновники. ФМС. Сегодня я там была в сотый раз. Опять какая-та бумажка не так составлена. Они меня послали… - Яна, которая спала по три часа, и выносливостью которой можно было забивать гвозди, снова разрыдалась."

Так же Антон Хреков использует понижение лексики и разговорный стиль языка. Однако, совмещая его с литературным.

"В итоге Телеакадемия превратилась, говоря на языке соцсетей, в адский трэш".

"Сначала с мужем: нет, не ссорились, так, подискутировали на повышенных тонах. Потом мелкой втык сделала. И тут - стук в дверь. Думали рум-сервис. Какой там - полиция! Как «робокопы» обвешанные, с фонариками: и давай на нас чуть не наручники надевать! Ну какая эта свобода - чокнуться можно!"

Автор для установления контакта с читателем задает ему вопросы в тексте на прямую:

"Свобода - независимость от воли. Сильно сказано?"

"Ответьте: у себя на работе вы станете вдруг разрушать лояльность к себе?"

Колонка Антона Хрекова является образцовым примером современной колонки не только в специализированном издании, но и в любом другом. Во всех его материалах всегда поднимаются важные, актуальные темы - связанные с проблемами - политическими, социальными, морально-нравственными. Автор ведет диалог с читателем, задает ему вопросы, зачастую риторические, делится своим мнением. Прибегает к разговорному стилю и приводит примеры из своей жизни. Благодаря всему этому Херков максимально сближается с читателем и вступает с ним в диалог, в котором высказывает свое мнение и старается влиять на мнение своего читателя. Автор имеет четкую жизненную и профессиональную позицию. Которая отображается во всех его текстах. Главной его позицией является апелляция к здравому смыслу, законам, общепринятым человеческим нормам и моралям. Тексты Антона Хрекова имеют четко выраженное «я» и являются яркими представителями колумнистского жанра.

Колумнист: Владимир Константинович Мамонтов.

Советский и российский журналист, политолог, президент редакции газеты «Известия». Ведёт авторскую колонку в Интернет-газете «Взгляд», а также в журнале «Фома».

Окончил факультет журналистики Дальневосточного государственного университета в 1975 году. Во владивостокской газете «Красное знамя» работал корреспондентом отдела науки, заведовал отделом культуры, затем был собственным корреспондентом газеты «Советская Россия» в Хабаровске.

С 1 июля 1990 года работал в газете «Комсомольская правда». Был заместителем редактора отдела пропаганды и военно-патриотического воспитания молодёжи, редактором отдела литературы и искусства, ответственным секретарём, а с 1994 года - шеф-редактором пятничного номера «Комсомольской правды».

В мае 1997 года стал первым заместителем главного редактора газеты, а 7 мая 1998 года был назначен её главным редактором. В 1999 году, когда было принято решение о введении должности шеф-редактора «Комсомольской правды», был назначен на эту должность.

В июне 2004 года Мамонтов вошёл в состав Общественного совета благотворительного фонда «Участие» <#"justify">Исходя из всего выше перечисленного, мы можем определить, что мнение Мамонтова можно считать экспертным в определенных областях таких как - журналистика, печатная периодика, политика. Это удовлетворяет первому критерию заявленному нами ранее.


Материалы Владимира Мамонтова:

Владимир Мамонтов«Богородица, дуриков вразуми!»Колумнист№7 (2013)11 Текстов«Летите, Сноуден»Колумнист№8 (2013)«Не лобио кушать»Колумнист№9 (2013)«Пульгадо»Колумнист№10(2013)«Так ты реформируй ее, Лаврентий»Колумнист№11(2013)«Свободный полет меж башнями»Колумнист№12(2013)«Майдан в головах»Колумнист№1 (2014)«Закон и аквапарк»Колумнист№2 (2014)«Запретный овощ»Колумнист№3 (2014)«Концепция поменялась»Колумнист№4 (2014)«Старый бренд борозды не портит»Колумнист№5 (2014)

Из таблицы видно, что колонка автора не выходит в каждом номере журнала, но несмотря на это частота выхода материалов высока, что так же позволяет говорить о достаточно стабильной периодичности выхода текстов.

Мы приведем примеры отображения фактов в материалах Владимира Мамонтова. Для того чтобы доказать соответствие критерию - факт плюс мнение.

"Недавно мужчина армянской национальности, управляя в Подмосковье неисправным автомобилем, лишил жизни восемнадцать человек разных национальностей. И в суде, решавшем, арестовать ли его - так уж вышло - он предстал в дамском халате и вьетнамках на босу ногу".

"...почему у нас в номере нет интервью с тем парнем, который в транзитной зоне «Шереметьево» сидит? Эдвардом Руки, понимаешь, ножницы Сноуденом?"

Как видим, все материалы автора опираются на факты и произошедшее события. Он не отступает от этого принципа и не пишет материалы публицистического характера.

Последний критерий который необходим для классификации текстов как колумнистские это присутствие личного мнения автора. В качестве примера мы опять же обращаемся к некоторым из текстов Мамонтова.

"Да знаю весь набор ваших оправданий: а что Сноуден скажет, ему теперь ничего сказать нельзя, потому что антиамериканская деятельность ему перекрыта, а про антироссийскую вы сами все вычеркнете, там все под охраной, никого не пустят, да еще и башку оторвут… Замечу: оторвут - хуже не будет. Это, судя по всему, вам не сильно помешает. И не многое изменит. Вы ж сами - как Сноудены, ей богу! Нету в вас стержня".

"К чему это я? А к тому, что я вижу много прекрасных детей, очень чистых, очень толковых, очень талантливых, которые сейчас внезапно, словно под звуки старой песни, проснулись, замахали сабельками, вдохновились, побежали и проголосовали за Навального на выборах московского мэра. Что они слышат в речах этого интересного кандидата? Прекрасное пульгадо. Звон завтрашнего утра. Победу над лицемерием мира - и унылым старшим менеджером заодно, с его ужасающим произношением и тайной любовью к «Радио «Шансон». Они слышат свободу, они вдыхают ее через бриллиантовые трубочки юного счастья, она течет в них естественно и пульсирует горячо".

Тип колумниста: журналист, автор обладающий опознаваемо ярким стилем, талантом ритора.

Тип колонки: Критическая колонка. Все материалы имеют критических характер.

Принцип построения колонки: Колонка публикуется в виде отдельной журнальной полосы. Данную колонку нельзя в полной мере считать авторской рубрикой, по причине, что в ней публикуется два человека. В данном случае колонка соответствует всем законам и правилам колонки как жанра.

В основе каждой колонки Мамонтова лежит - личное переживание по конкретному поводу, в зависимости от информационного повода написания. Информационным поводом Владимира Мамонтова становятся проблемы социального («Старый бренд борозды не портит» №2 2013г., и др. ), политического («Майдан в головах» №1 2014г., «Закон и аквапарк»» №2 2014г., «Концепция поменялась»» №4 2014г., и др.), и профессионального («Свободный полет меж башнями» №12 2013г., и др.) характера.

В каждом из своих текстов автор часто поднимает сразу несколько тем для обсуждения, так за период анализа журнала "Журналист" - в 11 материалах, чаще всего автор поднимал следующие темы



Колумнист осмысливает каждый повод для написания текста, каждый из них рождает в нем те или иные чувства и мысли. И в результате чего он выдает текст полный своих суждений, сравнений, эмоций, а зачастую придумывает небольшой рассказ.

"Конечно, ежели у нас по той или иной причине вокруг останется только физика для пятого класса и «Родная речь» с шишкинской рожью на обложке, многие заскучают и скажут, что наступил регресс. Ну, наступил. А меньше надо было в планшеты пялиться. И глупостям разным верить про постмодернизм. В средневековье тоже, поди, думали, что по сравнению с язычниками продвинулись вперед".

"Берия поставил ей на колени поднос, надел пенсне и сказал: - Я поехал к Курчатову. Не скучай. - К Курчатову? - переспросила девушка. - Это веселый такой академик РАН? С бородой? А он над чем сейчас работает? Ты не поймешь, - ответил Берия. - Наверняка это что-нибудь скучное, - сказала девушка и выковыряла из булки изюм. - А вот он может придумать… одну важную вещь? Очень-очень важную? Для людей. Для девушек. - Какую? - Чтобы волосы не росли… там, где не надо".

Целью колонок Мамонтова является обозначение ситуаций требующих решения, политических событий, а так же обозначение социальных проблем общества. Он обращает внимание на проблемы современного общества в целом, заставляет читателя задуматься над обозначенной им проблемой и иногда предлагает свои решения.

"Что слышу я? Циничного пружинного дядю, который уже умеет жульничать не хуже предыдущих. Который заключит союз хоть с «Альфой», хоть с Госдепом, хоть с «черной сотней», хоть с дьяволом - только бы насосаться власти. Отобрав ее у старых пауков. Он хорош тем, что его ненависть тоже еще молода, любовь искренна, а жена красива, но я-то слышу полное, безоговорочное, свинцовое и каменное «Будь готов!» И ответ из толпы фанатов «Яволь!» Впрочем, не все разделяют мою точку зрения".

В колонках Владимира Мамонтова имеется ярко выраженный индивидуальный стиль, так же в тексте присутствует образ автора. Автор зачастую не объективен, фраз подобных «я думаю…», «мне кажется» и так далее, в тексте автора имеется большое количество.

"Думаю нет, не посадят, отвечаю со вздохом. На статью пока не тянет".

"Чтобы не быть обвиненным в потакании русским преступникам, скажу, что стоять и смотреть, как твоему товарищу проламывают голову (недавняя история, наделавшая шуму в Москве), могут только полицейские русской национальности, которые перед тем взяли мзду у закавказских владельцев рынка. Это точно наше, ленивое, бесчувственное, сонное, продажное качество, хошь в мундир его одень, хошь в халат цветочками".

В текстах Мамонтова есть как рациональное, так и эмоциональное. Однако преобладает именно эмоциональность текстов. Выражается с помощью использования эпитетов, метафор и прочих литературных способов.

Например: "...не все во власти тупоголовые, а в журналистике - святые." " ...много прекрасных детей, очень чистых, очень толковых..." и др.

Кроме этого для достижения контакта с читателем Мамонтов использует примеры из личной жизни, а зачастую диалоги произошедшие в ней.

"Про что ни попросит журнал написать - а у меня про все почти есть воспоминание, которое всплывает уместно и иллюстрирует красно- речиво. Когда столько лет в профессии, то воспоминания накапливаются плотно, как каменный уголь. Бывали периоды, когда что ни день - то воспоминание".

"- Может, вы не поняли чего, - начал он снова. - Там ведь это… Цыгане.

И?

Н-ну… Это же трудно будет публиковать.

Почему?

Ну… Виноваты-то цыгане, там на этом всё строится, а преступник не имеет национальности."

Так же Владимир Мамонтов использует понижение лексики и разговорный стиль языка. Однако, совмещая его с литературным.

"Хошь"

"Задолбало это всё".

"...честить ее в хвост и в гриву..."

Автор для установления контакта с читателем задает ему вопросы в тексте на прямую:

"С преступностью бороться - это вам не лобио кушать, верно?"

"К чему это я?"

Колонка Владимира Мамонтова является неплохим примером современной колонки не только в специализированном издании, но и в любом другом. Практически во всех его материалах поднимаются важные и актуальные темы - чаще всего связанные с проблемами - социальными, политическими и морально-нравственными. Автор так же как и предыдущий ведет диалог с читателем, задает ему вопросы, зачастую риторические, делится своим мнением. Очень часто прибегает к разговорному стилю и приводит примеры из своей жизни. Благодаря всему этому Мамонтов сближается с читателем и вступает с ним в диалог, в котором высказывает и навязывает свое мнение. Автор имеет четкую жизненную и профессиональную позицию. Которая отображается в некоторых его текстах. Тексты Владимира Мамонтова имеют не очень четко выраженное «я», но несмотря на это являются так же представителями колумнистского жанра, как и тексты проанализированных нами ранее колумнистов.

Колумнист: Джим Бумела

Джим Абделькерим Бумела (Jim Abdelkrim Boumelha), 1948 года рождения - президент Международной федерации журналистов с 2007 года. Проживает в Оксфорде, Великобритания. Как журналист начинал свою профессиональную деятельность в издательстве «Пергамон Пресс». Работал редактором в научных журналах по вопросам охраны здоровье и социальных наук. Был инициатором многих акций в защиту прав журналистов, в частности трехлетнего забастовки «Пергамон Пресс», за что был уволен после 12 лет работы. Сейчас он - фрилансер. Пишет статьи для ведущих мировых изданий.

До своего избрания президентом МФЖ Бумела много лет был членом исполкома этой организации, с 2002 года занимал должность казначея

Исходя из всего выше перечисленного, мы можем определить, что мнение Бумелы можно считать экспертным в определенных областях таких как - журналистика, печатная периодика, политика. Это удовлетворяет первому критерию заявленному нами ранее.


Материалы Джима Бумелы:

Джим Бумела«С Новым будущим!»Трибуна президента№1 (2013)13 текстов«Китай хочет вслух!»Трибуна президента№2 (2013)«СМИ: иракский «юбилей»»Трибуна президента№5 (2013)«Похороны без тендера»Трибуна президента№6 (2013)«Соединенные Штази Америки?»Трибуна президента№7 (2013)«А кто мы есть?»Трибуна президента№8 (2013)«Прыжок денежных мешков»Трибуна президента№9 (2013)«Эффект прозрачности»Трибуна президента№10(2013)«О чем спорим?»Трибуна президента№11(2013)«Twitter - твой рычаг»Трибуна президента№12(2013)«Финиш-24? Или…»Трибуна президента№3 (2014)«Мифотворцы войны»Трибуна президента№4 (2014)«А в вас целятся…»Трибуна президента№5 (2014)

Из таблицы видно, что колонка автора выходит практически в каждом номере журнала, что позволяет говорить о стабильной периодичности выхода текстов.

Мы приведем примеры отображения фактов в материалах Джима Бумелы. Для того чтобы доказать соответствие критерию - факт плюс мнение.

"В условиях кризиса еврозоны многие газеты не избежали депрессии. Особенно пострадали два издания. Ведущая испанская газета El Pa s уволила треть сотрудников. А в начале декабря немецкая The Financial Times Deutschland (FTD) закрылась, уволив 330 сотрудников (с момента, когда Gruner & Jahr в 2000 году запустили это издание, у него накопилось убытков на 250 млн). "

"Российская телесеть Russia Today (RT) основана с нуля в 2005 году и была стремительно расширена, использовав 2000 медиаспециалистов по всему миру. Здесь есть странность: зарегистрирована RT в качестве автономной некоммерческой организации, но при этом напрямую финансируется из бюджета Роспечатью (в 2012 г. сумма составила $300 млн.)"

Как видим, все материалы автора опираются на факты и произошедшее события. Он не отступает от этого принципа и не пишет материалы публицистического характера.

Последний критерий который необходим для классификации текстов как колумнистские это присутствие личного мнения автора. В качестве примера мы опять же обращаемся к некоторым из текстов Бумелы.

"Если бы не признаки тренда, счёл бы это рутиной. Крутизну миллиардеров высвечивают яркие обложки журналов. Вот Бэзос («Амазон» + проект Blue Origin, запустивший 4 космических корабля), тяжеловес, ценой в $25 млрд. Сделал деньги на технологиях. Братья Кох выросли на нефти"

Тип колумниста: журналист, президент международной федерации журналистов.

Тип колонки: Просветительская колонка. Все материалы имеют просветительский характер.

Принцип построения колонки: Колонка публикуется в виде отдельной журнальной полосы. Данную колонку можно в полной мере считать авторской рубрикой, по причине, что в ней публикуется только один человек. В данном случае колонка соответствует всем законам и правилам колонки как жанра.

В основе каждой колонки Бумелы лежит - личный анализ в на тему определенного информационного повода. Информационным поводом Джима Бумелы становятся проблемы экономического («Прыжок денежных мешков» №9 2013г., ), мирового масштаба («СМИ: иракский «юбилей»» №5 2013г., «Похороны без тендера» №6 2013г., «А в вас целятся…» №5 2014г., и др.), и профессионального («О чем спорим?» №11 2013г., «Twitter - твой рычаг» №12 2013г., и др.) характера.

В каждом из своих текстов автор поднимает в основном одну тему для обсуждения, но иногда их бывает и несколько. Так за период анализа журнала "Журналист" - в 13 материалах, чаще всего автор поднимал следующие темы



Колумнист осмысливает каждый повод для написания текста, каждый из них рождает в нем те или иные мысли.

Однако, в результате Джим Бумела не выдает текст с небольшим количеством своих суждений, сравнений, эмоций.

"И нет сомнений, что эта дискуссия будет продолжаться вечно. Не забудем, что «старый багаж», столь презираемый Джарвисом и подобными ему, сделал профессию, именуемую журналистикой. Журналисты не сидели и не ждали чуда, когда их правительства станут прозрачными. Они глубоко пахали, задавали трудные вопросы, проверяли факты, рассматривали их в контексте и делились с обществом тем, что обнаружили. Они обеспечивали право граждан знать. Отказ от звания «журналист» - есть путь к растворению профессионализма в болтовне, есть путь погружения общества в никем не контролируемые манипуляции и ложь."

"Нет! Правая пресса принялась искать Левых! Причём, в стиле охоты на ведьм".

Целью колонок Бумелы является не обозначение ситуаций требующих решения или политических событий. Его целью является скорее создание пищи для ума читающих его журналистов. Он обращает внимание на проблемы журналистики в целом, не ограничиваясь одной страной.

В колонках Джима Бумелы нет яркого выраженного индивидуального стиля, так же в тексте практически отсутствует образ автора. Автор старается быть максимально объективным и поэтому формирует свое мнение не с помощью - фраз подобных «я думаю…», «мне кажется» и так далее, а старается показать свое мнение опираясь на мнение других. Но собственное мнение Бумелы, так же присутствует в колонке.

"До этого для любого правительства мир был проще. Теперь власти пытаются вводить законы, предотвращающие информированное обсуждение. Но люди их и не спрашивают, правда? И власть придумывает уголовные законы для журналистов. Секретность и открытость часто сталкиваются. Но государство должно обеспечить и безопасность, и свободу слова. А журналист обязан информировать общество и способствовать дебатам. Это выгодно власти!"

"Знаете, это невероятно, чтобы четвёртая власть, утверждающая, что она-то и есть бесстрашная защитница интересов общества в противовес любым политическим интересам, - чтобы эта власть столь трусливо поджала хвост, испугавшись работать в общественных интересах. Тест на Тэтчер четвёртая власть не выдержала".

В текстах Бумелы есть как рациональное, так и эмоциональное. Однако преобладает рациональность текстов. Выражается с помощью использования эпитетов, метафор и прочих литературных способов.

Например: "Мердоковская ежедневная The Sun оделась в кричащий заголовок «Найди Левого!», продемонстрировав на фото, где искать. Вот зал парламента, где Тори поют панегирики Тэтчер. И рядом - пустующие скамейки оппозиции. Да как они посмели?! Да как посмели просто молчать?! Да как посмели ещё и говорить, что во времена режима строгой, даже жёсткой экономии трата £10 млн. на похороны - непозволительная роскошь?!"

"Прыжок денежных мешков в СМИ"

Автор для установления контакта с читателем задает ему вопросы в тексте на прямую:

"А статья Путина в New York Times задела в американских душах давно звучавшую вопросительную струну: насколько морально оправдывать моралью внешние военные действия?"

"Почему острота? А слово «пропагандист» - ругательство в журналистской среде"

Колонка Джима Бумелы является примером современной колонки в специализированном издании. Практически во всех его материалах поднимаются важные и актуальные темы - прежде всего связанные с профессиональными проблемами, а уже потом - политическими. Автор в отличии от предыдущих не так на прямую ведет диалог с читателем, да, он задает ему вопросы, но полного контакта не достигает, в данной ситуации автор лектор своего мнения.

Он не прибегает к разговорному стилю и не приводит примеры из своей личной жизни. Автор имеет четкую жизненную и профессиональную позицию. Которая отображается в во всех его текстах. Тексты Джима Бумелы имеют не четко выраженное «я», но несмотря на это, их все же можно назвать колумнистскими, так как большая часть из правил соблюдена в его колонках.


Краткие выводы


Проанализировав самые яркие примеры колонок и колумнистов в журнале "Журналист" мы можем сделать следующие выводы.

Все материалы четырех разных авторов объединены схожими чертами и отвечают общим критериям, которые мы выделили исходя из нашего исследования в теоретической части.

Все колонки отвечают следующим критериям:

Все авторы: Мальцев, Хреков, Мамонтов и Бумела - являются, авторитетными и экспертными, в области в которой находится специальное издание "Журналист" - журналистике, а так же смежными с ней политике. Что позволяет называть их колумнистами и быть уверенными в их компетентности в тех вопросах о которых они пишут.

Все колонки соответствуют таким критериям как постоянная периодичность и присутствие в тексте формулы "факт плюс мнение". А так же каждая из них имеет определенную тематическую направленность с узким кругом обсуждаемых в них проблем.

Помимо этого во всех колонках имеются схожие способы подачи информации и демонстрации собственного мнения. Но не смотря на это в каждой наблюдается особенный авторский стиль присущий только одному журналисту. Что делает его мнение отчасти уникальным и интересным для аудитории.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ


В рамках данной дипломной работы мы изучили особенности такого понятия как «колумнистика» и «колонка» в современных СМИ. На примере четырех колумнистов специализированного печатного издания «Журналист»: Геннадий Мальцев, Антон Хреков, Владимир Мамонтов и Джим Бумела.

В теоретической части работы (главы первая и вторая) мы, опираясь на научные труды исследователей, определили такие понятия, как «колумнистика», «колонка», «журнал», «специализированное издание». Мы выявили основные характеристики колумнистского текста, основные типологические черты журнала как типа издания, а также основные характеристики специализированных изданий, одним из представителей которых является журнал «Журналист». Мы назвали основные элементы колумнистского текста, которые впоследствии были использованы нами как критерии анализа особенностей колонок. Такими особенностями являются: периодичность выхода, особая форма подачи материала на полосе, особая форма написания текста, наличие определенного экспертного статуса у автора колонки, особые стилистические приемы используемые при написании.

Как нам удалось установить в ходе работы с научной литературой, теоретиками, изучающими журналистику, колумнистика на сегодняшний день изучена на недостаточном уровне, вокруг неё существует много споров. Например, споров о её жанровой идентификации. Однако, на одном исследователи сходятся, колумнистика сегодня один из самых необходимых жанров. По причине избытка фактов и нехватки экспертных мнений у аудитории в существующем информационном поле. Мы сделали вывод: колумнистика необходима сегодняшнему читателю, особенно в специализированной среде, такой как например, журналистика.

Нынешним профессионалам зачастую нахватает компетентного мнения для того чтобы суметь разобраться в сложившейся ситуации в их профессии, обществе или политике.

Практическая часть (глава третья) представляет собой подробный анализ особенностей текстов четырех колумнистов специализированного периодического журнала «Журналист». Изучив и сравнив их между собой нам удалось выявить общие характерные жанрообразующие особенности всех материалов. Что позволило нам определить характерные признаки и черты колумнистского текста.

Анализируя тексты всех четырех авторов нам удалось выделить следующие общие признаки. В основе каждого текста лежат личные переживания и анализ автора по какому либо информационному поводу. Практически любое личное мнение автора в тексте имеет за собой подтверждение фактом. В каждом из тестов автор поднимает одну или несколько важных тем. При этом круг этих тем у каждого автора ограничен собственным интересом и компетентностью. Каждый текст - результат осмысления автором существующей проблемы, а не просто её выделение. Каждый текст имеет свою цель, лежащую далеко за пределами простого информирования аудитории. Большинству авторов присущ свой индивидуальный стиль, манера письма, присутствие собственного "Я" в тексте и выражение своей жизненной и профессиональной позиции. Так же тексты большинства имеют характер своеобразного "диалога" с читателем.

В результате нашего анализа мы можем сделать следующий вывод: Колонка на сегодняшний день выделилась в отдельный жанр со своими характерными жанрово-тематическими и структурно-стилистическими особенностями, её нельзя отнести к существующим публицистическим и журналистским жанрам. Колумнистика находится между ними. По причине того, что она слишком субъективная для журналистики, и слишком объективная для публицистики.

Понятие колумнистики в каждой стране отличается, однако везде отмечается её важность и востребованность по причине того, что на данном этапе времени она лучше всего отражает происходящие процессы в современном информационном пространстве. Что делает колонку одним из самых актуальных типов печатных текстов во всем мире.

Безусловно, в рамках одной дипломной работы невозможно было исследовать полностью такое понятие как - колумнистский текст. Это означает, что дальнейшее изучение его особенностей возможно и необходимо. В связи с этим хотелось бы выразить надежду, что результаты нашего исследования будут полезны авторам других научных работ, посвященных данному вопросу.


БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК


1.Бочаров А.Г. Основные принципы типологии современных советских журналов // Вестник Моск. ун-та. Сер. ХI. Журналистика. - 1973.

2.Булаховский Л.А. Русский литературный язык первой половины XIX века : Фонетика, морфология, ударение, синтаксис / Л.А. Булаховский. - М : Учпедгиз, 1954.

.Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка : в 4 т.- М. : Прогресс, 1994. - Т. 4: С-Y. - Репринт. воспр. изд.1903-1909гг. / под ред. И.А. Бодуэна де Куртенэ.

.Дмитровский А.Л. Эссе как жанр публицистики

.Дзялошинский И.М.Творческая индивидуальность в журналистике [Текст] : учеб. пособие для студентов-заочников фак. и отд-ний журналистики гос. ун-тов / И.М. Дзялошинский - М. : Изд-во МГУ, 1984.

.Дзялошинский И. М., Дзялошинская М. И. Концепция современного периодического издания. - М.: МедиаМир, 2012.

.Засурский Я.Н. Средства массовой информации постсоветской России. - М., 2001

.Корнилов Е.А. Типология периодической печати: основные понятия и категории // Типология периодических изданий / Отв. ред. Е.А. Корнилов. - Ростов н/Д., 1984.

.Кохтев Н., Солганик В. Стилистика газетных жанров. М., 1978.

.Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров // Основы творческой деятельности журналиста. Ред.-сост. С.Г. Корконосенко - СПб.: Знание, СПбИВЭСЭП, 2000.

11.Лазаревич Э. А. Научно-популярный журнал как тип издания // Вестн. Моск. ун-та. Сер. X, Журналистика. - 1979. - № 1.

12.Лазутина Г.В., Распопова С.С. Жанры журналистского творчества Аспект-пресс МСК. 2011

.Лобин А. М. «Анализ концепции периодических изданий». - Ульяновск: УлГТУ, 2010.

.Митрофанов С. Эфэсбэзация страны или всегдашние фобии авторов? / С. Митрофанов - (#"justify">.Михайлов С.А. Журналистика Соединенных Штатов Америки . СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2004 г.

.Ногалес Х. Свидетель века / А. Перес-Реверте // С намерением оскорбить. - М.: Эксмо. 2005. - С. 5-12.

.Овсепян Р.П. Периодическая печать России. Система, типология. - М., 1995.

.Прохоров Е.П. Введение в журналистику: Уч. - М.: Высшая школа, 1988.

.Прохоров Е. П. Введение в теорию журналистики. - М.: Аспект Пресс, 2003.

.Савчук С.О. Об эволюции в системе жанров современной русской газеты / С.О. Савчук // Русский язык: исторические судьбы и современность. М., 2001.

.Система средств массовой информации России / под ред. Я. Н. Засурского. - М.: Аспект Пресс, 2001.

.Словарь русского языка: в 4-х т. / АН СССР, Ин-т рус. яз., под.ред. А. П. Евгеньевой. - 3-е изд. стереотип. - М.: Русский язык, 1985 - 1988, Т I. А - Й. 1985.

.Суворова С. П. Журналистика научная и научно-популярная: особенности предметной области, функций, задач // Вестн. Моск. ун-та. Сер. X, Журналистика. - 2009. - № 6.

.Тертычный А. А. О соотношении понятий: «концепция», «тип», «профиль», «формат издания» // Вестн. Моск. ун-та. Сер. X, Журналистика. - 2010. - №6.

.Тертычный А.А. ЖАНРЫ ПЕРИОДИЧЕСКОЙ ПЕЧАТИ М.: Аспект Пресс, 2000

.Типология периодической печати: Проблемы и тенденции развития типологической структуры современной периодики / Под. ред. Я.Н. Засурского. - М., 1994.

.Успенская С.С. Колумнистика: проблемы жанровой идентификации // Вестник ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. 2007, № 1.

.Успенская C. С. Колумнистика - новое или хорошо забытое? // Средства массовой информации в современном мире. Молодые исследователи: Тезисы докладов VI межвузовской научно-практической конференции студентов и аспирантов (1-3 марта 2007 года). Под ред. Л. П. Громовой; сост.О. А. Никитина. - СПб., 2007.

.Уткин В. Играть по счету или платить? Заинтересованный взгляд на телевизионное буду-щее российского футбола / В. Уткин // Советский спорт. 17 января 2009, №6(17722).

.Ученова В.В. Современные тенденции развития журналистских жанров//Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 1976. №4.

.Ушаков Д. Н. Большой толковый словарь современного русского языка. М.: Альта-Принт, 2007.

.Шкондин М. В. Периодическая печать: системные основы типологии // Типология периодической печати / Под ред. М. В. Шкондина, Л. Л. Реснянской. - М.: Аспект Пресс, 2007.

.Шостак М. И. Журналы // Средства массовой информации России / под ред. Я. Н. Засурского. - М.: Аспект Пресс, 2008.

.Шостак М. И. Журналы в системе СМИ: типология и «ниши» изданий // Типология периодической печати / Под ред. М. В. Шкондина, Л. Л. Реснянской. - М.: Аспект Пресс, 2007.

.Ярцева С.С. - Американская колумнистика: возможна ли журналистика мнений в глобальном обществе? // Журналистика в 2007 году. СМИ в условиях глобальной трансформации социальной среды. Сборник материалов Всероссийской научно-практической конференции. - М.: факультет журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова, 2008.

.Ярцева С. С. - Личное мнение автора в колонке / С.С. Ярцева // Материалы международной конференции «Мультимедийная журналистика Евразии-2009: стратегический PR, спортивный маркетинг, медиапроекты в инновационном формате развития СМИ Востока и Запада», Казань, 3-4- декабря 2009 г. Казан. гос. ун-т [и др.]; отв. ред. А.И. Анохин; сост. Е.С. Дорощук, В.В. Сыченков .- Казань : Изд-во Казанск. ун-та, 2009 .

.Ярцева С.С. - Колонка в американской и испанской журналистике // Жанровая стратегия современных масс-медиа: тезисы III Всероссийской научно-практической конференции г. Самара 19-20 марта 2009 г. - Самара: Изд-во «Универс групп», 2009.

.Ярцева С.С - Роль колумнистики в различных жанровых системах зарубежной журналистики

.Ярцева С. С. - Колонка: генеалогия жанра / С. Ярцева // Материалы всероссийской научно-практической конференции «Проблемы массовой коммуникации: новые подходы», 29-31 октября 2008 г. Под ред. проф. В.В. Тулупова. - Воронеж: Факультет журналистики ВГУ.

.Ярцева С.С. Эволюция колонки в зарубежной журналистике // Мультимедийная журналистика Евразии - 2007: интегрированные маркетинговые коммуникации Востока и Запада : материалы научно-практической конференции. Казань, 5, 6 декабря 2007 г. / Казан. гос. ун-т [и др.]; отв. ред. А.И. Анохин; сост. Е.С. Дорощук, В.В. Сыченков .- Казань : Изд-во Казанск. ун-та, 2007

.Ярцева С.С. Жанровые признаки колонки / С.С. Ярцева // Вестник Воронежск. гос. ун-та. Серия: Филология. Журналистика. - Воронеж, 2011. - № 1. - С. 226-228.

.Ярцева С.С. Колумнистика : история возникновения и перспективы развития : автореф. дис. ... канд. филол. наук. / С.С. Ярцева. - Воронеж : Воронеж. гос. ун-т, 2011.


Теги: Колумнистский текст жанрово-тематические и структурно-функциональные особенности (на примере журнала "Журналист")  Диплом  Журналистика
Просмотров: 21044
Найти в Wikkipedia статьи с фразой: Колумнистский текст жанрово-тематические и структурно-функциональные особенности (на примере журнала "Журналист")
Назад