Весільна фотозйомка

Вступ

весільний винахід фотозйомка

Фотографія - це найпотрібніший і найважливіший винахід людства, в який вкладали свою працю багато вчених різних країн світу. Сьогодні фотографія досить широко застосовується в різних сферах діяльності людства: в мистецтві, в науці чи в повсякденному житті.

Першою в історії фотографією вважають «вид з вікна», зроблену в 1826 році Жозефом Нйепсом за допомогою камери-обскури. Для отримання зображення знадобилось вісім годин експонування.

Фото. «Вид з вікна» Жозеф Ньепс

За увесь час свого існування фотографія переживала як часи піднесення, так і занепади, піддавалась гонінням з боку майстрів пензля, невпинно зацікавлювала нових прибічників і вдосконалювалась: вже через 13 років було винайдено новий спосіб отримання зображення, вигаданий французьким художником Луї Дагером і мав назву дагеротип. За допомогою мідної пластини, покритої шаром срібла, після 30-хвилинного експонування, пластина оброблялась парами ртуті і закріплювалася сіллю. Знімок мав гарну якість, але створити копію було неможливо. Майже в той же час англійський вчений Уілья Генрі Фокс Тальбот незалежно від Дагера, створює свій, альтернативний спосіб отримання зображення, вже негативного і називає його калотипія. Велика перевага цього способу полягає у тому, що це зображення, яке можна було скопіювати. Саме калотипія поклала початок основам фотографії, якою ми її бачимо сьогодні.

У кінці 19 сторіччя робітник банку Джордж Істмен так зацікавлюється фотографією, що реєструє власну фірму, яка отримала назву Kodak. Саме ця фірма вперше використала плівку в котушках, що повністю змінила уявлення про світ фотографії того часу.

Переломним моментом також став випуск в 1925 році фотоапарата Leica, який став справжнім культом. Камера була компактна, мала плівку на 36 кадрів і давала абсолютну свободу рухів, фотографи змогли позбутися штативу і отримали абсолютну свободу в своїх діях.

З того моменту пройшло досить багато часу, багато речей змінилося і фотографія також не є виключенням. Було зроблено мільярди знімків, засновано багато нових течій у жанрі фотомистецтва і зараз ми маємо цифрову фотокамеру - найвище досягнення у сфері фотографії.

На сьогоднішній день людині важко уявити своє життя без фотографії. Люди фотографуються на все, що має змогу зробити знімок: чи це буде мобільний телефон, планшет, веб-камера або фотоапарат. Для більшості людей фотознімки є важливими документами, розповідями про їх історії із життя. Фотографія - це не просто картка, на якій хтось виглядає добре, чи не дуже добре, в конкретний момент - це «згусток» реальності, матеріальне втілення його стану, почуттів, емоцій, бажань, переживань, часточка внутрішнього світу.

Кожного дня люди фотографують щось. Вони фотографують своїх друзів, дітей, домашніх улюбленців, пейзажі та інші предмети. Це все вносить в життя людей більше барв. Робить його більш різнобічним, динамічним і цікавим. Фотомистецтво це можливість фотохудожника перевтілюватися, відкривати нові погляди на речі, невідомі йому частини власного внутрішнього «Я», зупинити час, зафіксувати створений художній образ, свій стан у ньому, для того, щоб потім побачити і показати оточуючим нові грані і перспективи оточуючого нас світу. В фотографії відбувається обєднання реальності і фантазії, завдяки чому фотознімок набуває статусу освоєння власної внутрішньої реальності. Завдяки магічним властивостям фотографії, вона також може принести почуття легкості і свободи, гармонії душі і тіла. За допомогою фотокамери ми «фіксуємо» історичний момент, щоб потім переглядати і насолоджуватися спогадами. У фотознімках - наша історія, безцінний слід людини на Землі. Фотозйомка, сприйняття фотографій і їх художнє оформлення викликають у людини різнобічні асоціації, оживають спогади, стимулюється творче мислення, формуються нові уявлення про себе, про світ, про можливі ситуації… Фотоапарат запам'ятовує коротку мить з життя, якийсь її фрагмент. І ось, дивлячись на фотокартку, глядач сам домислює загальну картину, сам переживає те, що зображено на знімку - як би створює для себе певну історію. При цьому не треба говорити багато слів, знімок говорить за себе. Фотографія дозволяє «зупинити мить», сфокусуватися на цій миті, чого в звичайному буденному житті зробити просто неможливо. Вона дає людині матеріал для самоаналізу, завдяки якому людина має змогу побачити свої переживання і рішення з іншої сторони. Фотографія дає людині можливість показатиї почуття і емоції. Показувати індивідуальні виявлення людини, що відображуються у зовнішньому вигляді за допомогою міміки, жестів, стану, одягу, зачіски і макіяжу. Професія фотографа надзвичайно складна - передати глядачу через фотокартку ідею, заінтригувати і зацікавити глядача зображенням на папері. Необхідно бути дуже талановитим, щоб стати професійним фотографом, адже фотографії мають торкатися душі, щоб зацікавити глядача. Фотохудожник використовує мистецтво фотографії, як один із способів комунікації, де з однієї сторони це представлення себе і своїх робіт великій аудиторії людей (близьким людям, друзям, знайомим, колегам по роботі тощо), а з іншої сторони - це діалог із самим собою. Самодослідження, дослідження своїх почуттів, емоцій, почуттів, творчих можливостей.

1. Характеристика фотоекспозиції

Весільна фотографія - напрям у фотографії, покликане художньо відобразити події, що відбуваються під час весілля. Цей жанр у фотографії вимагає від фотографа вміння поєднувати у своїй роботі такі жанри, як портрет, фотожурналістика, документальна фотографія, художня фотографія.

Весілля, без сумніву, є одним з найбільш пам'ятних, красивих і хвилюючих подій в житті кожної людини. Закарбувати, зберегти для історії цю урочисту подію людям завжди хотілося, але для більшості така можливість з'явилася лише з винаходом фотографії.

Жанр весільної фотографії - практично ровесник самої фотографії, так як перші фотознімки, що зображують молодят, датовані серединою 40-х років XIX століття. Ще не існувало ні фотоплівки, ні фотопаперу, а знімки, виконані на металевих або скляних пластинах, неможливо було покласти в фотоальбом.

Технічні пристрої були досить великими і важкими, що не дозволяло фотографу бути на кожному святі у всеозброєнні. Через недосконалість фотографії тоді виготовлялися в єдиному екземплярі, і то у вигляді пластини з олова, міді або скла. Для таких фотографій доводилося залишатися в нерухомому стані деякий час. У силу зазначених причин фотографія не представляла особливого комерційного інтересу і не була свого роду напрямком мистецтва. Але сама ідея весільних фотографій з'явилося приблизно в цей час. Але серед перших клієнтів фотографів XIX століття було чимало женихів і наречених, охочих знятися на пам'ять у весільних нарядах.

Фото

Фото

Після Другої світової війни весільна фотографія набуває комерційний інтерес. Нова плівка, переносні камери і фотоспалахи дозволяли багатьом фотографам перебувати на місці урочистості. В основному цю практику почали непрофесіонали, які, незважаючи навіть на середню якість фотографій, створили конкуренцію фотостудіям. Тим не менш, професійна фотозйомка на студійне обладнання залишалася досить дорогою. А обмежена кількість плівки змушувала молодят позувати і після церемонії.

До 1970 року у весільній фотографії переважав традиційний стиль, який характеризували оригінальні пози, звичні для фотозйомки у фотостудії або на виїзді при хорошому освітленні.

В кінці XX століття розвиток фотоіндустрії і зростаючий попит сформували новий стиль - фотожурналістику. Цей стиль передбачають створення хронологічної серії фотознімків всього весільного дня.

В даний час саме цей спосіб найбільш поширений в якості виїзна фотосесії. Це пояснюється зокрема тим, що робота в даному жанрі часто виявляється для фотографів найбільш вигідною матеріально.

Послуга виготовлення весільної фотографії швидко стала популярною, і багато фотостудії та ательє отримали можливість розвиватися саме за рахунок доходів від зйомки молодят. І незважаючи на те, що протягом приблизно 100 років з моменту зародження жанр весільного фото залишався досить консервативним, попит на цю послугу зростав щорічно.

2. Засоби та прийоми композиційного рішення і технологічного виконання фоторобіт за обраною темою

Сьогодні весільна фотографія - самостійний і динамічно розвиваючийся жанр, в якому можна виділити кілька різновидів і стилів зйомки. Однак основними вважаються два стилю: класичний і репортажний. Неважко здогадатися, що класичний (традиційний) стиль з'явився першим: це ті самі постановочні знімки середини XIX століття, покликані передати почуття молодят один до одного і залишитися на пам'ять майбутнім поколінням. Головним завданням фотографа була фіксація окремих моментів весільного дня (а іноді фотосесія робилася і до весілля) у вигляді сюжетних і портретних знімків. На фотографіях могли бути не тільки наречений з нареченою, але й батьки, подруги, друзі; робилися також загальні, групові знімки

Класичний стиль і сьогодні залишається одним з головних стилів весільної фотографії. Це і постановочні знімки в РАГСі або на виїзній реєстрації, і художні фотографії прогулянки молодят по парках або міських визначних пам'яток, і сюжетні - з розрізанням весільного торта або запалюванням «сімейного вогнища». Класичний стиль весільної фотографії передбачає обов'язкове позування нареченого і нареченої перед об'єктивом фотоапарата, а від фотографа потрібно уміння добитися від молодят потрібних поз і емоцій на обличчях, а також відмінне володіння навичками портретної зйомки. Саме класичні фотографії найчастіше ставлять у рамки і зберігають у сімейних фотоальбомах.

Класичний стиль весільної фотографії залишався єдиним приблизно до 30-х років ХХ століття. З появою компактних фотокамер і спалахів з'явився і став стрімко розвиватися репортажний стиль. Він також називається ілюстративним або весільною фотожурналістикою. Так чи інакше, репортажний стиль повністю протилежний класичному. Головна відмінність в тому, що фотограф не втручається в події, що відбуваються, а лише уважно спостерігає за ними і ловить найцікавіші моменти. Весільний репортаж не дарма вважається одним з найбільш складних видів зйомки: більшість моментів на весіллі повторити неможливо.

Вміння працювати «з першого дубля», бачити потрібний кадр в умовах постійно мінливої обстановки, встигати вчасно зафіксувати те, що відбувається - такі вимоги пред'являються до фотографа-репортера. Отримані фотознімки в цьому випадку розповідають глядачеві «живу» історію весільного дня, чого не можуть зробити традиційні, постановочні фотографії. Робота в репортажному стилі дозволяє фотографу проявити свою індивідуальність і власне бачення того, що відбувається. Дуже часто репортажні кадри виглядають цікавіше постановочних, оскільки в них фіксується і рух в танцях, і кидання букета і підв'язки, і розбивання келихів. Сьогодні часто можна бачити весільні фотографії з незвичними ракурсами, кутами зйомки, грою зі світлом і тінню тощо Можливість сучасних фотокамер знімати по декілька кадрів в секунду дозволяє відобразити, наприклад, такі унікальні речі, як політ букета в повітрі або удар келиха об асфальт з осколками, що розлітаються.

Існує ще кілька додаткових видів весільної фотозйомки, таких як передвесільна фотосесія (Love story, «Історія кохання»), коли наречений і наречена фотографуються за кілька днів до весілля, створюючи фотоинсценировку свого знайомства, першого побачення і т. д.; весільна фотозйомка в студії, що нагадує про самі перші фотографіїї XIX століття; а також виїзна фотозйомка зі студійним освітленням (фотограф з обладнанням виїжджає на місце прогулянки молодят або в ресторан, де проводиться банкет).

На сьогоднішній день більшість весільних фотографів воліють не дотримуватися якогось одного стилю, а працювати відразу в двох напрямках - як в класичному, так і репортажному. Довгий весільний день дозволяє зробити і постановочні, і репортажні кадри, і зафіксувати деталі і інтер'єри. Цифрові технології значно розширили можливості художньої обробки фотознімків, тому частина фотографій можуть бути чорно-білими або обробленими «під старовину», частина - кольоровими і яскравими, а частина - «розмитими» або зі зміненим фоном. Дуже популярні сьогодні весільні колажі, які роздруковуються форматом А4 або А3. Все залежить від художнього смаку і бачення фотографа.

У сьогоднішніх женихів і наречених є можливість вибрати будь-який стиль і спосіб обробки своїх весільних фотографій, не кажучи вже про те, що весільний альбом сьогодні може бути не тільки традиційний - паперовий і в палітурці, але і електронним - у вигляді барвистого слайд-шоу на DVD-диску. Жанр весільної фотографії знаходиться в постійному розвитку - з самого зародження «рухаючись в ногу» з іншими фотожанрами.

Зйомка ритуалу одруження. Фотографування в місцях, де проводиться реєстрація одруження, -рспортажный вид зйомки.

Умови ритуалу не тільки не допускають постановки сюжетів, але й категорично забороняють в будь-якій формі спілкування фотографа з присутніми в залі. Успіх зйомки значною мірою залежить від культури фотографа, його творчих навичок, уміння вибрати виграшний момент. Це ускладнює завдання і вимагає від фотографа зосередженої уваги і навички до цієї роботи. Будівництво Палаців одруження, величність і краса їх інтер'єрів, вдосконалення самого ритуалу одруження, його урочистість призвели до значного збільшення замовлень на фотозйомку в момент реєстрації шлюбу. Зміст знімків визначає хронологія проведення ритуалу. Фотограф фіксує всі значні моменти: урочисте проходження, розпис, вітання, вручення свідоцтва про шлюб та ін. На натурі молодят фотографують при відвідуванні меморіали в пам'ять про воїнів, загиблих у Великій Вітчизняній війні, біля пам'ятних місць, на фоні мальовничого пейзажу. Зйомка на натурі надає фотографу великі можливості використання світлових ефектів і композиційних рішень. Подібну зйомку краще виконувати на кольорових з подальшим виготовленням фотовідбитків і діапозитивів.

Рис.

Швидкість проходження ритуалу часом не дає можливості продублювати сюжет, а пропущений або невдало знятий момент неможливо заповнити. Звідси і рекомендація

Перший кадр будь-якого сюжету треба прагнути зняти на самому початку епізоду, щоб мати можливість повторити його. Зйомку здійснюють зазвичай малоформатними камерами. Тип фотоапарата вибирає сам фотограф. Під час зйомки у фотографа повинен бути під рукою другий апарат, яким без зволікання продовжують зйомку, якщо виявилася несправність. Враховуючи, що зйомка відбувається при русі людей, а наводка на різкість забирає багато часу і можна упустити цікаві моменти, фотограф часто користується шкалою відстаней, наявної на об'єктиві. Найбільш важлива сторона цієї специфічної зйомки -емоціональне рішення фотознімку. Воно вдасться лише тим, які володіють даром портретиста, спостережливістю і знаннями в фізіономіки. Звичайно, і не володіють цими якостями можуть зафіксувати цікаву емоційну фазу, але не в результаті вміння, а чисто випадково. Під час зйомки предметом пильного спостереження повинні бути тільки наречені. Стан їх зовнішності в момент зйомки можна розмежувати на дві сфери: сферу почуттів і сферу дії. Фотограф повинен прагнути знайти характерне рішення, пов'язавши ці два елементи. Однак якщо цього досягти неможливо з причин, не залежних від фотографа, то, безсумнівно, перевагу слід віддати відображенню на фотознімку емоційного стану молодят, так як в урочисту хвилину одруження - це головне.

2.1 Суть композиційних прийомів або засобів, які найбільш характерні для обраної теми

Композиція у фотографії подібна композиції в живописі - покликана підкреслювати красу, незвичайність або інші важливі особливості сюжету.

Ціль композиції - створити фотографію, що сподобається і вам, і глядачам, які будуть її розглядати. Композиція підкреслює виразність сприйняття знімка, і часто розкриває невидимі з першого погляду деталі. Правила можна використовувати для надання кадру динамічності, акцентування уваги на деталях, глибині сприйняття.

Кадрування:

Не все, що ми фотографуємо, виглядає на знімку виразно. Або в кадрі є щось зайве, або, навпаки, важливе опиняється «за кадром». Тут допоможе кадрування. Його можна проводити двома шляхами. Перший: зробити фотографію великого формату, а потім обрізати її. Другий: кадрувати фотографію на стадії друку, збільшуючи до потрібного формату найбільш значимі ділянки зображення (цей спосіб називається викадровка).

Композиційна рівновага в кадрі:

Виразність і завершеність знімку тісно пов'язані з поняттям «композиційна рівновага». Це термін умовний, але відомо, що закони рівноваги мас на площині існують об'єктивно, як закони зорового сприйняття.

Під «зоровою рівновагою» розуміється правильно знайдене фотографом співвідношення правої і лівої частин кадру, його верху і низу, що дає відчуття гармонії малюнка, стійкості, композиційної стрункості картини. Такий образотворчий результат досягається в тому випадку, коли зображуваний матеріал - фігура, предмети і всі інші компоненти малюнка розміщуються в рамці видошукача і на знімку так, що жодна з частин фотографічної картини не здається перевантаженою і гармонійно поєднується з іншими її частинами.

Золотий перетин

Правило золотого перетину дозволяє досягти гармонії в композиції за допомогою певних пропорцій і чисел. Вважається, що першим вивів це поняття Піфагор (VI ст. До н.е.) запозичивши знання у єгиптян і вавилонян. Це правило застосовували математики, архітектори, художники, біологи.

Якщо говорити точніше, золотий перетин - це поділ цілого на дві нерівні частини, у співвідношенні, як меньша частина відноситься до більшої, або більша частина до всього цілого і навпаки.

У математиці це легко продемонструваті на відрізку, тоді становится зрозуміліше про що йдеться (Ілюстрація 1.2).

Це співвідношення позначається буквою ? = 0,618 = 5/8. Менший відрізок відповідно = 0,382 = 3/8, а весь відрізок приймаємо за одиницю. (Ілюстрація 1.3)

Від краю кожної площині на відстані 5/8 і 3/8 проводені лінії. Точки перетину ліній часто називають - "зоровим центром", так як погляд людини затримується саме в цих точках, тому там ми і намагаємося розміщувати головні об'єкти композиції.

У ціфровій камері можна включити сітку видошукача і розрахувати де знаходяться ці точки, таким чином під час зйомки буде легше орієнтуватися де краще розміщувати об'єкти зйомки.

Фібоначчі італійський математик, вивчаючи природні явища відкрив золоту пропорцію чисел.

Ряд чисел 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55 і т.д. відомий як ряд Фібоначчі. Числа стоять в особливій послідовності так, що кожне число, починаючи з третього, дорівнює сумі двох попередніх 2 + 3 = 5; 3 + 5 = 8; 5 + 8 = 13, 8 + 13 = 21 а відношення чисел, які розташовані поруч, наближається до відношення золотого перетину. Наприклад, 21: 34 = 0,617, а 34: 55 = 0,618.

Застосування золотого перетину і чисел Фібоначчі спостерігається в природі, в анатомії людини. Наприклад кількісне співвідношення частин тіла відповідає числам з ряду Фібоначчі.

<#"justify">У весільній зйомці фотографи часто використовують правило діагоналей, наприклад розташовуючи молодят по діагоналі, та їхній погляд на предмет, чи памятник. Або розмістити на кадрі нарененого та нареченої по дігоналі.

2.2 Світлове рішення фотознімку

Освітленість приміщень в більшості випадків малопридатна для ведення зйомки: вдень світло з вікон, яке може бути контровим по відношенню до об'єкта; ввечері стельові люстри з типовим ефектом верхнього освітлення. Застосування освітлювальних приладів спеціально призначених для фотографування, зазвичай не дозволяється. Цим пояснюється необхідність використання імпульсних ламп при зйомці, хоча, як відомо, безтіньове освітлення, імпульсними лампами, прикріпленими до фотокамери, не володіє образотворчими достоїнствами.

В одних випадках світло направляють на стіну або стелю, використовуючи більш м'яке відбите світло (або на відбивач закріплюють розсіювач світла) інших випадках висвітлюють об'єкт прямим світлом спалаху, при необхідності змінюючи її потужність. При зйомці багатьох сюжетів спалах слід використовувати лише в якості заповнюючого світла. Якщо наявне освітлення не може служити основою світлового рішення, тоді імпульсну лампу включають на повну потужність, хоча це світло набагато перекриває яскравості, створені іншими джерелами. У цьому випадку тональний малюнок і пластичність зображення багато в чому буде програвати через відсутність власних тіней. Переважання різких темних контурів зробить зображення схожим на штрихове.

2.3 Вибір точки зйомки

Точкою зйомки називається місце, де знаходиться фотограф по відношенню до видимих і зображуваних предметів. Вдало вибраний ракурс може зіграти вирішальну роль у побудові композиції і зробити знімок привабливим.

Людину можна зняти спереду (фас), збоку (в профіль) або з положення, середнього між цими двома (три чверті). Наступна задача, пов'язана з вибором кадру - позиція фотоапарата, або точка зйомки. Від точки зйомки залежить не тільки розмір предметів на негативі, великий, середній або дрібний план (визначення того, як далеко треба стати від об'єкта, щоб він помістився на знімку - справа легко виробляється з досвідом). Від позиції апарату залежить і кут зйомки, під яким фотограф (а потім і глядачі) дивиться на фотографований предмет. Доцільно обрана знімальна позиція допомагає виявити в об'єкті його характерні особливості. Вона значною мірою визначає відмінність між цікавим і нудним знімком. Практика показала, що не завжди легко вирішити, яка точка зйомки є єдино правильною, найкращою. У таких випадках, якщо є можливість, сфотографуйте об'єкт з декількох привертають вашу увагу точок. Зрозуміло, при виборі знімальному позиції на натурі доводиться рахуватися з освітленням.

Сьогодні фотографи мають грандіозну перевагу перед своїми колегами минулого століття - знімок (результат вибору точки зйомки), можна відразу ж переглянути на дисплеї фотоапарата, зрозуміти свої помилки, врахувати і перезняти план. Причому, не витрачається плівка, що важливо з фінансової точки зору.

Ракурс в весільній зйомці. За допомогою зміни ракурсів ми можемо значно підсилити інформаційну та емоційну складові зйомки. У найпростішому випадку намагайтеся іноді зняти те ж саме, але з нижньої або верхньої точки, або "через" який-небудь об'єкт на передній план. Вже буде цікавіше. Важливо розуміти, що ніздрі виглядають погано, якщо портрет знятий з низької точки. Тобто, у всьому потрібна міра, за такими нюансами треба стежити.

Якщо говорити про ракурсах більш детально, то:

. Зміна ракурсу урізноманітнює фоторяд.

Ракурси потрібно міняти так само як і плани. Інакше перегляд весільного фоторепортажу може перетворитися на нудну обов'язковість. Найпростіший випадок "гри в ракурси" описаний вище.

. Зміна ракурсу додає інформації.

Приклад зміни ракурсу, коли нижня точка зйомки показала хмарне небо, завдяки чому погода (сира і прохолодна) як би стала учасником сцени. Цей хід напрошувався сам собою.

Адже ніхто Вам ніколи не скаже, мовляв, знімай такі ситуації у таких ракурсах. Тільки поставивши собі завдання зняти весільний репортаж, Ви почнете визначатися з інструментами/методами її вирішення. Будете змінювати плани по крупності, використовувати плани по глибині, і тут як би сама собою з'явиться бачення потрібного в даний момент ракурсу (див. п. 3).

. Ракурс як художнє бачення.

Ракурс - це не просто точка зйомки або "оригінальний погляд". Це те бачення, яке приходить до Вас саме, часом зовсім несподівано, але тільки при одній умові - якщо Ви поставили собі чітке завдання і знаєте в цілому як її вирішувати. Тоді вже для окремого кадру приходить бачення - плани, світло, точка зйомки і т. п.

Хіба складно між Вами і нареченою розмістити гілки квітучого дерева, біля якого ви знімаєтеся? Нехай навіть місцями особа приховають листочки - від цього образ дівчини стане більш загадковим. А якщо справа наближається до вечора, то чому б не зняти молодих (гостей) на тлі західного неба? Можна ще на ПП розмістити фрагмент декору/архітектури ресторану або букет, або щось інше, але характерне для даної сцени.

2.4 Масштаб зображення

З точки зору забезпечення оптичного якості зображення було б краще використовувати для різних масштабів зображення різні за фокусної відстані, об'єктиви. Однак за короткий час ритуалу не завжди можна встигнути провести зміну об'єктива. Ось чому в більшості випадків фотографи користуються одним ширококутним об'єктивом. Користуючись таким об'єктивом, не рекомендується надмірно наближатися до об'єкта, щоб уникнути порушення пропорції фігури людини. При зйомці великих планів ширококутними об'єктивами не слід наближатися до моделі ближче ніж на 1,6-1,7 м. Більш крупного масштабу зображення, ніж отриманий на негативі, досягають шляхом збільшення при друку. Зображення людей на фотознімках буває різних за масштабом.

Так, наприклад, знімок молодят в момент взаємного привітання відноситься до бюстового портрета, розпис у книзі актів - до поясного, а урочистий вхід і вихід - до ростового. Виходячи з масштабу зображення, вибирають точку зйомки по висоті. Бажано в усіх випадках дотримуватися середньої точки зйомки, тобто висоти установки апарату, відповідній центральній точці зображуваної фігури. Ото набуває ще більшого значення при роботі з ширококутними об'єктивами. Однак іноді зустрічається необхідність зйомки з більш низьких точок, ніж середня. Часто таке буває при зйомці розпису у книзі актів. В залежності від зросту і особливостей зору деякі низько схиляють голову. В кадрі проектується верхня частина голови. Не маючи можливості звернутис до людини з проханням голову вище, фотограф повинен знімат з більш низької точки.

При зйомці загальної групи фотограф повинен враховувати властивість ширококутних об'єктивів «завалювати» зображення по краях кадру. Щоб уникнути спотворень фігур людей, що знаходяться по краях, слід залишати деякий простір незаповненим.

2.5 Вибір фону

Головна проблема полягає в тому, що фон для зйомок на весіллі, найчастіше залишає бажати кращого. Навіть якщо досвідчений фотограф до мінімуму зменшити глибину різкості, непривабливий, найчастіше, фон повністю нікуди не дінеться.

Добре, коли вся дія відбувається в красивих місцях: коли фоном виступає доглянутий парк, барвисто оформлений зал або пляж, половина успіху фотосесії, можна вважати, вже забезпечена.

Якщо ж ми оглянемося навколо і згадаємо, як виглядають наші під'їзди, двори, парки, то зрозуміємо, що розраховувати на гарний фон не доводиться. Якщо навіть обстановка палацу одружень або ресторану справляє враження засміченості і убогості, то доведеться визнати, що репортажна зйомка в наших умовах повинна займати не найголовніше місце.

Саме тому фотограф обов'язково повинен заздалегідь звернути увагу на оточення і підібрати найкращі місця для майбутньої зйомки. Якщо це будинок - то вибрати найбільш рівну стінку, якщо це парк - то самий яскравий і зелений куточок. При плануванні зйомки в ресторані, треба вибрати ракурси, в яких не попадуться облізлі двері або потерта барна стійка. І все це фотограф повинен не тільки врахувати і запланувати, але і не забути під час самої зйомки.

Важливо не забувати ще й про непередбачуваність нашої погоди, щоб приготувати кілька запасних варіантів на випадок проливного дощу або триваючого глобального потепління, щоб раптово пожовкла або перетворилася в болото полянка не застала вас зненацька. В таких випадках завжди допоможе запасний варіант - зйомка у стуідії.

В якості фону для весільних фотографій підбирайте монументальні архітектурні лінії, наприклад, колони. Запам'ятайте, якщо ви вдало підібрали задній план, то передній план «займе своє місце», утворивши разом із заднім планом ідеальну композицію. Завчасно дослідіть місце зйомки, подивіться, які архітектурні елементи спрацюють найкращим чином.

2.6 Способи виявлення форми, фактури

Термін «фактура» латинського походження; він вказує на особливості обробки або будови поверхні якого предмета, відтвореного на картині, фотографії тощо.

Фактура у фотографії - це комбінація тонів, а іноді тонів і ліній при певному освітленні, що викликає уявлення про поверхні тіла. Під поняттям «фактура» ми маємо на увазі не тільки фізичний стан поверхні, але також її пластику з точки зору того, як змінюється зовнішня форма тіла.

Реальний світ складається з нескінченної кількості предметів, що мають різноманітні фактури. Предмети бувають з гладкою поверхнею, яка в свою чергу ділиться на блискучу, глянцеву і матову. Фактури бувають пухкі, шорсткі, ніздрюваті, зернисті, картаті, хвилясті і т. д. Поверхні прозорих і напівпрозорих середовищ також володіють характерною фактурою.

Майстерність фотографа полягає в умінні показати на фотознімку фактуру так, щоб глядач безпомилково визначив, що це: скло, кришталь, пластик або шовк.

У живописі фактура відрізняється суб'єктивністю її відтворення. Передача фактури залежить від манери та стилю художника, його сприйняття і мазка.

Для відтворення тієї чи іншої фактури фотографія не має інших засобів, крім підбору відповідного освітлення. Тому дуже важливо вміти освітлювати фотографовану поверхню так, щоб уточнити матеріал, з якого зроблений предмет. Якщо цього досягти не вдасться, то об'єкт позбудеться на знімку важливої характеристики - фактурності матеріалу.

Від зміни кута і висоти напрямку світла змінюється уявлення про дану поверхню. Комбінація двох або декількох потоків світла на одному об'єкті видозмінює і по-різному показує фактуру. Характер освітлення (спрямоване або розсіяне світло) вносить в фактурний малюнок різноманітність, властиві специфічності того чи іншого світла.

Густота тону і його спад, так само як і поєднання тональностей на поверхні предмета, змінює особливості фактури на фотознімку. Ступінь оптичної різкості і її глибина можуть підкреслити або затушувати фактуру. Від положення предмета перед фотографічною камерою також залежить вигляд його поверхні.

Фронтальне світло, досягаючи поверхні предмета, проникає у всі точки цієї поверхні, в її заглиблення і виступи, висвітлює їх з однаковою силою - і вся поверхня здається гладкою, однорідною, зникає рельєф.

Освітлений таким чином предмет на фотографії виглядає плоским; важко визначити матеріал, з якого цей предмет зроблений.

З цього можна вивести правило: переднє світло не сприяє виявленню фактури поверхні предмета.

Розсіяне світло, навіть якщо воно виходить з бічної точки, під кутом до поверхні, що освітлюється, не створює тіней. Воно слабо моделює нерівності фактури. Остання буде показана більше в розходженні тональності, яка залежить від кольору поверхні, ніж від її структури, так як рельєф як би розтушовується. Наступне правило: м'яке розсіяне світло недостатньо виявляє структуру і рельєф поверхні і мало сприяє виявленню фактури.

Зловживати таким виявленням фактури в портреті взагалі не слід, оскільки зайве виявлення зморшок і косметичних дефектів обличчя старять його і, природно, викликають невдоволення портретованого. Гіперфактура вимагає значної ретуші, що в більшості випадків небажано.

Спеціальні портретні об'єктиви конструктивно вирішені так, що не передають найтонших ліній і складок, зберігаючи, однак, достатню різкість на більш великих деталях, даючи відчуття фактури.

3. Вибір і характеристика фототехнічних засобів та матеріалів

.1 Вибір апаратури та устаткування

Таблиця 3.1.1 Характеристика фото устаткування для зйомки

№Назва устаткуванняНазва пристрою та його характеристикаОбґрунтування вибору1ФотоапаратCanon 5D Mark II Кількість робочих пікселів складає 22,00 мегапікселі Розмір матриці 35mm Максимальний розмір зображення у пікселях - 5616x3744Технічні можливості фотоапарату забезпечують високу якість знімків, при зйомці та друкуванні2ФотоапаратCanon 7D Кількість робочих пік селів складає 18 мегапікселі розмір матриці 1,6 Максимальний розмір зображення у пікселях - 5184x3456Прекрасно підходить для зйомки в будь-яких умовах. Ідеально підходить для зйомки спортивних подій та рухомих об'єктів завдяки своїй швидкості і точності42.1 ОбєктивCanon EF 17-40mm lens f/4 LЗум об'єктив для цифрових дзеркальних фотокамер, що має широкий кут, який дозволяє охопити більше деталей52.2 ОбєктивCanon EF 50mm f/1.8Має відмінну якість зображення, постійну діафрагму f/1.8, що дозволяє фот. з великою глибиною різкості.62.3 ОбєктивCanon EF 135mm f/2.0 LДовгофокусний світло сильний обєктив, який дає змогу оптично приблизити віддалені об`єкти зйомки.7ШтатиBenro А-358 Максимальне навантаження: 15 кг Вага: 2.33 кг Довжина у складеному стані: 58.5см Мінімальна робоча висота: 27.5см Максимальна робоча висота: 174.5 см Кількість секцій: 4 Матеріал: алюміній, магнійВага штативу забезпечує стійкість під час зйомки. Регулювання голівки штативу забезпечує багатофункціональність у використанні.

Таблиця 3.1.2 Характеристика устаткування для виготовлення фоторобіт

№Назва устаткуванняНазва пристрою та його характеристикаОбґрунтування вибору1КомпютерiMac 27» Процессор 2,7 ГГц Intel Core i5 Память 8 ГБ 1333 МГц DDR3 Монітор 27-дюймовий (2560 x 1440) Диск 1 ТБ Зовнішній Диск 500 ГБВдало підібрані характеристики дозволяють без проблем працювати з зображеннями2МінілабNoritsu QSS-3701Дозволяє друкувати зображення краще за принтери

3.2 Вибір способу та фотоматеріалів для виготовлення фоторобіт експозиції

Огляд сучасних видів друку фотографій і їх основні характеристики і якість. 1) Почнемо з найбільш популярного зараз друку фотографій, це друк фотографій на принтері. Його активно використовують в більшості фотосалонів та оперативної поліграфії, а також активно просувають як варіант друку фотографій у себе вдома.

Сучасні принтери спочатку оснащуються оригінальними картриджами своєї фірми виробника, але у зв'язку з їх дорожнечею, принтери оснащують системами неперервної подачі чорнила скорочено СНПЧ. Суть її полягає в тому, що з баночок фарба по трубках перетікає за законами фізики в спеціальні картриджі, встановлені в принтер.

Плюси і мінуси

+ Низька собівартість друку (в залежності від використовуваного. паперу й чорнила).

Зручність в тому, що непотрібно далеко ходити, можна друкувати вдома.

Доступність витратних матеріалів. - Найголовніший мінус, це звичайно ж використання неоригінальних чорнила. У СНПЧ системах використовуються чорнила сторонніх виробників, так як друкувати на оригінальних чорнилах буде дуже Дешеві чорнила природно неможуть бути якісними, тому при рідкісному використанні принтера вони засихають на друкуючій голівці і швидко приводять її у непридатність. Наступний мінус, розмиття чорнила при намоканні. При використанні дешевого паперу чорнило можуть поплисти від мокрих або вологих рук, це пов'язано з тим що використовуються водорозчинні чорнила. Далі, дешеві чорнила нажаль зовсім не тримають «сонячний удар». При попаданні ультрафіолету (будь-яке сонячне світло, навіть не пряме) чорнила вигорають. Це відбувається не відразу, а поступово все залежить від якості чорнила, але підсумок у них один.

) Спеціальний сублімаційний принтер з оригінальними чорнилами.

Отримані за допомогою струменевого друку зображення відрізняються від сублімаційних растровостью, тобто складаються з точок, кожна з яких може мати тільки один колір - під колір використовуються чорнила. Наприклад, для отримання 256 відтінків сірого на чорно-білому пристрої виводу для кожної вихідної точки потрібно використовувати мініатюрну матрицю з 16x16 елементів, кожен з яких може бути тільки білим або чорним. Якщо елементи невеликі, то для людського ока вони зливаються в одну точку. Зафарбовуючи більше або менше елементів, можна домогтися відчуття появи відтінків сірого на чорно-білому зображенні. Сублімаційний технологія друку принципово відрізняється від струменевого: тут в якості витратних матеріалів використовуються не чорнило, картриджі з плівкою, яка схожа на аркуші кольорового целофану різного кольору, склеєні між собою по краях. В цій плівці укладені шари твердого барвника трьох основних кольорів, застосовуваних у пресі (нагадаємо: блакитний, пурпуровий, жовтий). При нагріванні барвник випаровується з плівки, миттєво переходячи з твердого стану в газоподібний, оминаючи рідкий - такий перехід називається сублімацією. Отримана в результаті сублімації хмарка газоподібного барвника осідає на папері. Для формування чіткої точки на шляху хмарки поміщається діафрагма, відсіває зайві випаровування. Друкуюча головка сублімаційного принтера зібрана з мініатюрних нагрівальних елементів, кожен з яких може нагріватися з високою точністю. І чим сильніше нагрітий елемент, тим більше барвника випаровується і поглинається папером. Особливістю даного процесу є те, що при нагріванні пори паперу відкриваються, і барвник надійно фіксується на відбитку; після цього поверхня паперу знову стає гладкою та глянцевою. Для додання додаткового захисту, зокрема від ультрафіолетового випромінювання і відбитків пальців, папір часто покривається спеціальною плівкою. Друк здійснюється в кілька проходів, оскільки на папір необхідно перенести кілька барвників. Важливою особливістю сублімаційного способу друку є те, що кожна вихідна точка перетвориться в єдину кінцеву, складену з декількох барвників. У результаті колір крапки зображення, виведеного сублімаційним принтером, може вільно змінюватись в рамках використовуваної колірної моделі. Таким чином, на відміну від струменевого друку, даний метод з повним правом можна віднести до повнокольорових технологій - тут всі відтінки виходять шляхом «чесного» змішування кольорів.

Плюси і мінуси + Портативність, деякі моделі досить портативні, їх можна брати з собою куди завгодно і друкувати прямо з камери. Досить висока якість друку і передачі кольору. Відбитки після покриття спеціальною плівкою стійкі до ультрафіолету.

-Дорожнеча відбитка і самого пристрою Важкодоступність витратних матеріалів, потрібні спеціальі картриджі і папір. Невелика кількість варіантів розмірів відбитків (в основному це 10х15, 13х18 і 15х21) Збереження якості фотографії, як правило, не перевищує 10-15 років.

3) Друк на лазерному кольоровому принтері. Принтер можна придбати за досить невелику ціну, так і вартість володіння цілком прийнятна. Здавалося б недоліків практично немає. Друк проводиться перенесенням зображення на фотовалы допомогою лазерного блоку або світлодіодним панелі. Кольорові лазерні методи використовують два основних способи друку, засновані на одному проході або на кількох. У першому випадку листок паперу один раз проходить через усі чотири картриджа з тонером, що представляють основні кольори (пурпурний, блакитний, жовтий і чорний, CMYK), дає високу швидкість. У другому випадку листок послідовно простягається чотири рази (один прохід на колір). Кілька проходів знижують ціну принтера, так як тут для всіх картриджів тонера використовується єдиний барабан, а в разі однопрохідного принтера - по барабану на кожен картридж. Але, звичайно, при цьому друк кольорового документа виявляється в чотири рази більш тривалим. Саме тому виробники багатопрохідних лазерних принтерів вказують два часу друку: чорно-білого, а друге - для кольорового друку, і різниця між ними може становити від одного до п'яти разів.

Лазерний кольоровий принтер як правило містить в собі 4 бункера з тонером і 4 фотовала, лазерний або світлодіодний блок і піч, в якій тонер припікається до паперу.

Найдорожча частина принтера, це зазвичай витратні матеріали та фотовали, але у них досить великий ресурс Зазвичай чим дорожче подібний принтер, тим дешевше на витратні матеріали і вище ресурс, якість так само помітно вище у дорогих моделей. Що стосується якості, то тут сперечатися безглуздо. Тільки струменеві та сублімаційні принтери здатні давати відбитки, якість яких ближче до фотолабораторії. Виробники ж лазерних принтерів націлюються на професійних користувачів, вдома або в офісі, яким потрібно друкувати брошури, каталоги і т.д. Областей застосування лазерних принтерів безліч. Та й їх невибагливість теж можна вважати сильним плюсом. Ці принтери дуже швидко друкують у чорно-білому режимі, тобто для тексту вони ідеальні. Додавання кольорів, звичайно, знижує швидкість роботи, але розширює сфери застосування.

Плюси і мінуси + Низька вартість володіння, зручно при виробництві візиток та іншої поліграфії. Прийнятна якість друку і передачі кольору. Відбитки стійкі до ультрафіолету. -Якість відбитків не фотографічна. Вартість ремонту і запчастин досить висока, може досягати вартість самого принтера. Збереження якості фотографії невідомо, бо брошури довго не живуть. 3) Друк у фотолабораторії. Що можна тут сказати, друкувати вдома точно не зможете, так як по-перше вона дуже важка і не пролізе в двері. По-друге вона працює від мережі 380В і вимагає використання хімікатів, випаровування від яких навряд чи будуть для Вас корисними. Технологія друку на фотолабораторії досить складна. При друку використовується неэкспонированная фотопапір, тобто якщо її відкрити на світлі вона засвітиться і стане рожевою або блакитноюий. Далі на цейю папір переноситься зображення шляхом лазерногої засвічення. Це найважливіший процес в пресі, так як від якості лазера залежить і якість картинки. Приміром лазерні блоки D-Lab не дають такої передачі кольору і точності відтінків як лазерні блоки Noritsu, це пов'язано з тим, що лабораторії D-Lab вже давно не виробляють, а все що є, це конструктор від інших таких же лабораторій. Також відзначимо, що зараз на ринку є сучасні лабораторії (китайці), які будуються не на лазерному блоці а на більш дешевому блоці LED рамці, але як би її не розхвалювали за дешевизну і якість, другого у неї явно немає.так як лазер поки що не одна LED лабораторія не може вивести відтінки, насиченість і глибину чорного кольору. Далі у будь-якій лабораторії фотопапір йде подорожувати в хімікати. Спочатку в проявник, потім в відбіл-фіксаж і в кінці стабілізатор (спеціальний мильний розчин змиває хімікати). Останній етап на виході фотографії, це прохід через піч, де вона висушується і виходить в лоток прийому.

За якістю друку лазерної лабораторії поступаються всі перераховані вище апарати.Тільки у фотолабораторії можна зробити повноцінну корекцію кольору і світла.

Швидка обробка.Фотолаби серії QSS-37 підтримують "швидку обробку", використовуючи комбінацію з хімії Fujifilm CP-49E і папери Fujifilm Color, щоб забезпечувати високоякісний сервіс "в один підхід", де клієнт може розмістити своє замовлення і забрати готові відбитки в той же візит (мають використовуватися тільки зазначені хімія і папір). Відбитки довжиною до 914,4мм (36"). Максимальна ширина паперу 305мм (12") і максимальна довжина 914,4мм (36") дають можливість надавати безліч різних послуг друку

4. Технологічні процеси фотозйомки, які використані при виконанні фоторобіт

.1 Підготовка апаратури, визначення експозиційних параметрів

Перед зйомкою слід упевнитися в тому, фотограф та його обладнання добре підготовлені. Не варто й мріяти про отримання гарних фотографій, якщо перед цим не була проведена попередня підготовка і налаштування усього необхідного обладнання.

До фотозйомки потрібно підготуватися завчасно. Потрібно зарядити акумулятори, перевірити флеш-карту, почистити об`єктиви, перевірити роботоспроможність фотоапарату та штативу.

Під час фотографування треба забезпечити різкість зображення фотографованих предметів. Їх обриси на знімку повинні бути такими ж виразними й певними, як і при розгляданні самих предметів неозброєним оком. Для цього необхідно не тільки провести наводку, але й встановити досить малий отвір діафрагми, при якому предмети або їх частини, розташовані на різних відстанях від фотоапарата, будуть зображені різко, але це також залежить і від сюжету.

Для кращої установки експонометрії потрібно встановити центрально-зважений замір, він виконує замір по 65-75% площини від центру кадру. Також слід розрахувати витримку, тобто час, необхідний для того, щоб світлове зображення, яке падає на поверхню світлочутливого матеріалу при відкритому затворі, утворило в світлочутливому шарі фотографічне зображення. Дія світла тим більше, чим триваліше витримка. У той же час дія світла на сенсор залежить і від встановленого отвору діафрагми: чим більше цей отвір, тим більше світла отримає сенсор камері, а отже тим швидше відбудуться необхідні зміни на сенсорі.

Основні дії при підготовці апарату до зйомки полягають в тому, щоб правильно:

) провести наводку на різкість;

) розрахувати отвір діафрагми, достатню для різкого зображення різному віддалених предметів, і встановити його;

) розрахувати витримку, необхідну для фотографування при цьому отворі діафрагми, і установити її.

) виставити необхідну чутливість (ISO) щоб деталі на знімку були максимально пророблені.

Перераховані дії виробляються роздільно, але вони нерозривно пов'язані між собою. Нехай фотоапарат підготували до зйомки, тобто справили наводку, розрахували і встановили отвір діафрагми і витримку. Може виявитися, що фотографувати з такою витримкою незручно або взагалі не можна, наприклад, тому, що вона занадто тривала і вимагає зйомки зі штатива. Тоді можна скоротити витримку, і одночасно доведеться збільшити і отвір діафрагми, а це, в свою чергу, може призвести до нерізкості зображення найближчих чи віддалених предметів. Тому наведення на різкість, установку діафрагми і витримки можна виробляти в будь-якому порядку, але їх завжди необхідно узгодити один з одним.

Камера. Весільна фотографія вкрай вимоглива до питань якості техніки. Вся справа в тому, що ви ніколи не можете передбачити точно, в яких умовах вам доведеться знімати, яке буде світло, і яка погода на вас чекає. Сучасні професійні дзеркальні камери типу Canon EOS 5D Mark II просто-напросто сильно спростять вам життя, в тому числі в умовах слабкого освітлення, оскільки, наприклад, здатні знімати на дуже високих значеннях ISO без сильної втрати якості. Зрозуміло, весілля можна фотографувати і на більш просте обладнання, але бажано, щоб це була камера з повнорозмірною матрицею, без кроп-фактора, що забезпечить вам велику гнучкість при подальшій обробці, т. як ви зможете фіксувати більшу кількість деталей. Деякі репортажні, спортивні та весільні фотографи носять з собою запасну камеру на випадок, якщо щось трапиться з основною. Якщо у вас є така можливість - скористайтеся цим. Всі ризики передбачити неможливо, але якщо ваша основна камера раптом зламається, то необхідно попередити молодят про це. Негативне сарафанне радіо вам гарантовано, і, цілком імовірно, що в майбутньому у вас виникнуть проблеми із замовленнями, тому що хто захоче в такий нервовий день покладатися ще й на фотографа, якому не можна довіряти? Так що якщо ви не впевнені у своїй камері, як кажуть, сподівайтеся на краще, але й готуйтеся і до гіршого. Так, варто також відзначити, що це повинна бути цифрова камера. В принципі, зняти весілля на плівку цілком реально, раніше фотографи так і робили, тільки варто пам'ятати про ряд факторів. По-перше, раніше весілля проходили інакше, і наречені підлаштовували свій графік під фотографа, задаючи спеціальний люфт часу на зйомку. Зараз такого немає.

Об'єктиви. Для зйомки весіль вам буде потрібно набір об'єктивів, оскільки протягом дня ви будете фотографувати в абсолютно різних умовах і місцях. Давайте розглянемо основне оптичне обладнання, яке може вам стати в нагоді.

Телеоб'єктив.У вас не завжди буде можливість підійти близько до нареченого і нареченої або ж до кого-небудь з гостей. Телеоб'єктив, бажано «зум» (об'єктив із змінною фокусною відстанню), дуже сильно допоможе вам у наступних ситуаціях:

зйомка гостей в РАГСі, т. к. ви будете стояти, найбільш ймовірно, поруч з молодятами

зйомка осіб нареченого і нареченої крупним планом в Загсі

зйомка в ресторані, особливо, якщо він великий (в даному випадку ви просто фізично не будете встигати бігати по величезному залу, щоб зафіксувати і молодят, і тамаду, і гостей за всіма двадцятьма столиками).

Як говорив один з найвідоміших репортажних фотографів у світі, Роберт Капа: «Якщо ваші фотографії недостатньо гарні, значить, ви були недостатньо близько». Додаючи від себе: якщо ви не можете підійти досить близько, накручуйте телевик.

Ширококутний об'єктив. Ширококутний об'єктив найбільш зручний для зйомки в приміщенні і фотографування загальних планів. Є кілька місць, в яких без нього вам в принципі не вдасться обійтися:

РАГС. Звичайно, заплакані обличчя батьків, схвильовані - гостей, і щасливі - молодят, це чудово, але без загальних планів тут не обійтися, інакше буде в принципі не зрозуміло, де відбувається дійство. Зали одружень зазвичай не відрізняються якимись видатними розмірами, так що ширококутний об'єктив тут необхідний.

Збори нареченого і нареченої. Відбуваються зазвичай в квартирі, де ви знову ж стикаєтеся з проблемами обмеженого простору і слабкого освітлення. Ширококутні зазвичай більш світлосильні, і, природно, по суті своїй призначені для зйомки з великим кутом охоплення сцени.

Викуп нареченої. Це народна розвага ненависна багатьом фотографам, оскільки, по-перше, захід це зазвичай відбувається у квартирі чи під'їзді, причому потрібно разом включити в кадр купу гостей, які беруть у цьому участь. Так що тут без ширококутного об'єктива не обійтися.

Ну і, зрозуміло, ширококутник нагоді також і в ресторані, і на прогулянці, і для зйомки загальних кадрів з усіма гостями і родичами. Так що переконаєтеся, що не забули його в будинку.

Творчі об'єктиви улюблена частина будь-якого весілля - це прогулянка нареченого і нареченої. Тут є можливість нарешті видихнути, нікуди не бігти, продумати кадри як слід і поекспериментувати. Творчі об'єктиви не є неодмінною складовою набору весільного фотографа, зрозуміло, але дозволять вам створити цікаві кадри. наприклад, Lensbaby.

Також об'єктив «риб'яче око» може дозволити вам створити дуже цікаві знімки не тільки на прогулянці, але ще і на зборах нареченого і нареченої, а також при зйомці викупу. Причому в останніх двох випадках цей об'єктив може вас просто врятувати, якщо приміщення і під'їзд виявилися занадто маленькими, а гостей - дуже багато. Також він незамінний при зйомці молодят і гостей в машині, коли у вас просто немає можливості відійти подалі.

Висновок. Отже, підводячи підсумки всьому вищесказаному, в день весільної зйомки вам знадобляться наступні речі:

Зручна фотосумка

Одна або дві цифрові фотокамери з набором об'єктивів з різною фокусною відстанню

Карти пам'яті не менше, ніж на 16Гб

Кілька резервних акумуляторів для камери або батарейний блок

Спалах з розсіювачем і запасні батарейки до нього

Опціонально:

Складаний відбивач

Штатив.

І обов'язково - зручний одяг. Пам'ятайте, що це весела подія, можливо, найважливіше в житті ваших клієнтів, навіть якщо для вас це лише чергове замовлення, п'яте за цей тиждень. Продумайте всі ризики, підготуйтеся до всіх можливих проблем, і зробіть все, щоб забезпечити собі максимально комфортні умови для зйомки. І, звичайно, отримуйте задоволення. Бо де ще, як не на весіллі, ви побачите так багато щасливих, радісних, сповнені надією осіб?

4.2 Використані режими та схеми освітлення при виконанні фоторобіт обраної теми

Фото 1. (практична частина)

Витримка 1/250

Діафрагма - f/2.2

ISO- 800

Фотоапарат - Canon 5D Mark II

Об`єктив - Canon EF 135 f/2.0 L

Фото 2 (практична частина)

Витримка 1/1600

Діафрагма - f/2.2

ISO- 200

Фотоапарат - Canon 5D Mark II

Об`єктив - Canon EF 135 f/2.0 L

Фото 3 (практична частина)

Витримка 1/2000

Діафрагма - f/4.0

ISO- 160

Фотоапарат - Canon 5D Mark II

Об`єктив - Canon EF 70-200 f/4.0 L

5. Процес обробки та друк фотовідбитків

.1 Обробка фотозображення в графічних редакторах та використання дизайнерських прийомів при підготовці їх до друку

Процес обробки відбувався за допомогою таких графічних редакторів, як: Adobe Photoshop CS5 та Adobe Photoshop Lightroom 4.

Всі зображення були зроблені у форматі RAW. Під форматом RAW розуміються оцифровані дані, отримані з матриці з мінімальною обробкою. RAW іноді називають «цифровим негативом», тим самим підкреслюючи, що:

RAW-файл не призначений для безпосередньої візуалізації (без попередньої конвертації). Кінцевий, візуально сприйманий універсальний графічний файл - це «відбиток» з «негативу», умови створення якого (як і при друку в плівковій фотографії) можна змінювати, отримуючи з одного і того ж «негативу» різні відбитки.

Обробка RAW-файлу дозволяє змінювати параметри кадру (такі як експозиція (в певних межах), яскравість, контраст, баланс білого, різкість, насиченість) безпосередньо перед конвертацією, як якщо б їх робили перед зйомкою. Це дозволяє отримати кінцеве зображення, не втративши при цьому занадто затемнені або занадто освітлені ділянки одного кадру, наприклад, пейзажу з темним лісом і яскравим небом або контрастного об'єкта.

Далі переходимо до ретуші шкіри. Так як ідеальної шкіри не буває, то такі інструменти як «Healingbrush», «Patch» або «CloneStamp» використовують майже в кожній фотографії. Після видалення дефектів шкіри, переходять до форми всього обличчя, вирівнюючи світло-тіньовий малюнок за допомогою техніки «DodgeandBurn». Її суть в тому, що освітлюють та затемняють потрібні ділянки шкіри таким чином, щоб добитись більшої виразності світла. Найчастіше за допомогою цієї техніки підвищують контрастність зображення, висвітлюючи світлі ділянки та затемняючи темні, також можуть послабити або й зовсім прибрати зморшки, шрами та інші дефекти.

Слід, однак, пам'ятати, що деякі параметри, наприклад, значна помилка експозиції, відсутність фокусу, змазаність корекції не піддаються.

Переваги цього формату: Набагато більше півтонів за рахунок більшого числа біт в цифровому представленні сигналу дозволяють сильніше коригувати знімки без появи дефектів (таких, як постерізация).

Колірний обхват RAW включає всі сприймані камерою кольори. Колірний обхват системи sRGB, в яку фотоапарати зазвичай конвертують дані з сенсора при збереженні в JPG, не містить жодного чистого спектрального кольору.

Можливість деякої корекції експозиції після зйомки. Можливість корекції балансу білого, контрасту, насиченості, яскравості та рівня шуму з тим же і кращою якістю, як якби відповідні налаштування були встановлені при фотографуванні.Можливість корекції недоліків об'єктива (віньєтування, хроматичної аберації) .

Перетворення може бути більш якісним, оскільки виконується потужним процесором комп'ютера без обмежень за часом, а не порівняно слабким процесором камери, який зобов'язаний обробити знімок швидко.

При зйомці в нестандартному спектральному діапазоні (наприклад, в ультрафіолеті або інфрачервоному світлі) можна досягти бажаного художнього ефекту і отримати якісний знімок.

Недоліки: Формат представлений безліччю несумісних видів.; При редагуванні без попереднього перетворення файлу виникають складнощі; Немає можливості перегляду файлів на побутових пристроях і комп'ютерах без попередньої конвертації; Потрібен час на перетворення у формати для Інтернету або друку.; Більший обсяг файлів, ніж при збереженні в JPEG; На карті пам'яті уміщається менше кадрів;

Більшість фотоапаратів, мають можливість запису в RAW, при серійної зйомці в JPEG можуть зняти до декількох десятків кадрів підряд або навіть знімати безперервно до заповнення карти пам'яті, у той час як максимальна довжина серії в RAW обчислюється, як правило, трохи більше десяти кадрів.

Приклади графічної обробки фотографій дипломного проекту.

Фото №1 (практична частина).

Фотографія була оброблена у Adobe Photoshop Lightroom. Під час обробки відбулася корекція експозиції, кривих, підвищення різкості, колірної температури, кадрування та конвертація з raw у jpeg.

Фото №2 (практична частина).

Спочатку фотографія була оброблена у Adobe Photoshop Lightroom. Під час обробки відбулася корекція експозиції, кривих, балансу білого, кадрування, підвищення різкості, позбавлення від переекспонування на певних ділянках, правка контрастності та конвертація з raw у jpeg. Далі фото було оброблено у Adobe Photoshop. Відбулося тонування зображення у теплий колір, підвищення різкості та зміна розміру зображення.

Фото №3 (практична частина).

Спочатку фотографія була оброблена у Adobe Photoshop Lightroom.. Відбулося підвищення різкості, насиченості, контрасту. Трохи додано заповнюючого світла щоб темні деталі не зникли. Також зображення було кадроване. Потім розмір фотографії був зменшений і відбулася конвертація з формату raw у jpeg.

5.2 Рекомендовані та використані способи друку фотовідбитків персональної фотоекспозиції

У сучасних фотолабораторіях основна маса фотографій друкується на спеціальних машинах, які називають мінілабі. Це обладнання орієнтоване на друк малих і середніх форматів - як правило,від 10 х 15 до 30 х 90 см включно. Особливість мінілабів полягає в оптимізації процесів під масову фотодрук типових ( не довільно ) форматів. За допомогою спеціальної лазерної або світлодіодним головки зображення з графічного RGB -файла експонується на фотопапір зі світлочутливої ??емульсією, далі відбиток потрапляє в класичний «мокрий « процес. Сучасні мінілаби в сукупності з технологіями роботи по локальній мережі дозволяють друкувати 1000-1800 цифрових відбитків 10 х 15 на годину і більше. При друку з фотоплівки негатив чи слайд сканується спеціальним вбудованим сканером, далі робота з картинкою будується так само, як із звичайним файлом. У невеликих лабораторіях, де зупинка виробництва не надто критична для бізнесу, зазвичай є одна машина. У середніх же і великих лабораторіях рідко встановлено менше 2-3 високопродуктивних мінілабів.Оператор фотодруку робить корекцію кольору.

За останні кілька років ринок виробників мінілабів звузився до двох гігантів - компаній Noritsu і Fuji.

За неофіційними даними, в цей час робилися спроби до об'єднання відповідних підрозділів в єдину корпорацію, однак Антимонопольний комітет Японії цього не допустив. В результаті сьогодні обидві компанії виробляють практично однакові мінілаби, але під різними логотипами. Всі інші виробники мінілабів припинили свою діяльність. Віднедавна на ринку стали з'являтися китайські виробники, зокрема Sophia. Незважаючи на те, що їх мінілаби фактично копіюють Noritsu, якість цих машин залишає бажати кращого, тому використовуються такі машини в основному в лабораторіях без будь-яких значущих вимог до якості друку. Судячи з усього, частка подібних машин в світі поки несуттєва.

Крім мінілабів існують друкарські машини для великих форматів. Лідером « великого формату « у наш час є італійський виробник Durst. У цілому технології друку на цих машинах такі ж, як на мінілабі. Основні відмінності полягають у можливих форматах друку, дозволі і колірному охопленні, який, як правило, трохи вище для великих машин. Якщо мінілаби орієнтовані на типові формати, то машини великого формату дозволяють друкувати довільні розміри в межах максимально можливого.

Фотознімки були надруковані на цифровій фотолабораторії Noritsu QSS-3701 серії є сучасним високотехнологічним комплексом друку фотографій модельного ряду 2008 року.

Мінілаби QSS-3701/3702/3703 - ефективні, мультифункціональні минилабы з дружнім інтерфейсом, які дозволяють надавати широкий спектр послуг для найвимогливіших клієнтів.

Вони об'єднують у собі базові характеристики популярної серії QSS-32 з наступними двома особливостями:

Компоненти робочої станції (ПК, монітор, сканер і ін) можуть бути розділені, дозволяючи Вам розмістити їх так, як Вам зручно.

Може використовуватися як мережевий принтер. Можливе використання минилаба серії QSS-37 в мережі з різноманітними пристроями введення та/або різними принтерами.

ВЛАСТИВОСТІ NORITSU QSS-3701:

Лазерна система експонування в минилабах QSS-3701/3702/3703 забезпечує "живі", високоякісні відбитки з роздільною здатністю 300dpi.

Технологія обробки зображення AccuSmart дозволяє легко передавати натуральну красу сюжету, яку фотограф побачив у момент зйомки. Ця передова технологія забезпечує не тільки чудову якість знімків, але також застосовує відповідну корекцію, що дозволяє отримати відбитки найвищої якості, яка обмежена тільки можливостями джерела зображення

Сканер HS-1800 обробляє широкий діапазон плівок, включаючи 120, і сканери LS-600 (600 кадрів/годину) / LS-1100 (1200 кадрів/год) обробляють тільки 135 і IX240 плівки. Також ви можете використовувати сканер взагалі і використовувати QSS-3701/3702/3703 як автономний принтер.

EZ Контролер дозволяє легко виконувати багато важливих функцій, таких як PJP (друк з попереднім переглядом), створення фотографій value-added (рамки, мульти-фото тощо), розподіл замовлень, і корекція зображень. Крім того, видаються інструкції по включенню і виключенню машини, доповнені великою кількістю ілюстрацій, що полегшує читання і розуміння попереджуючих повідомлень і повідомлень про помилки.

Колориметр вбудований у процесор. Це дає можливість автоматичного проходження калібрувального відбитка через колориметр, після того як він виходить з сушіння, виключаючи необхідність робити це вручну. Також у серії минилабов QSS-37 є нова опція - «Control Strip Auto Loading Unit», яка дозволяє автоматично обробляти контрольні стрипи.

Світлодіодне підсвічування (стандартно) сортувальнику замовлень використовується, щоб вказати які замовлення були перервані і в якому лотку лежать фотографії з перерваного замовлення.

Швидка обробка.Фотолаби серії QSS-37 підтримують "швидку обробку", використовуючи комбінацію з хімії Fujifilm CP-49E і папери Fujifilm Color, щоб забезпечувати високоякісний сервіс "в один підхід", де клієнт може розмістити своє замовлення і забрати готові відбитки в той же візит (мають використовуватися тільки зазначені хімія і папір). Відбитки довжиною до 914,4мм (36"). Максимальна ширина паперу 305мм (12") і максимальна довжина 914,4мм (36") дають можливість надавати безліч різних послуг друку

6. Економічна частина

Багато підприємців хочуть створити власний бізнес без великих фінансових вкладень, грунтуючись на своїх професійних знаннях, навичках і уміннях.

Кожен фотограф бажає успішно працювати, переходячи від випадкових заробітків до створення власної фотостудії. Дане прагнення слід зміцнити, розробивши бізнес план відкриття фотостудії.

Якщо ви не знайомі з різноманіттям бізнес документації, то при його складанні можуть виникнути труднощі, тому є відмінна можливість скачати бізнес план фотостудії.

На сьогоднішній день ринок професійних фотопослуг представлений приватними фотографами, які працюють за запрошенням. Даний ринок не розвинений з точки зору централізованих фотопослуг, тому відкриття фотосалону є прекрасною бізнес ідеєю.

Для створення, організації та відкриття фотостудії необхідний готовий бізнес план фотостудії. Він допоможе визначити основні моменти організації, кроки для успішного розвитку.

Існує три джерела отримання прибутку в даній сфері послуг. Це професійна студійна фотозйомка для реклами, каталогів, буклетів, портфоліо, другий напрямок - це репортажна фотозйомка будь-яких подій. Третій напрям -здача в оренду приміщення та обладнання для проведення зйомок іншим особам.

Для успішного розвитку бізнесу фотосалон повинен пропонувати максимальний перелік послуг. В такий перелік можна внести фото на документи, сімейну фотографію і моментальне фото, створення портфоліо початківців моделей, фотошаржі і фотомонтажі.

Крім того, можна додати ряд інших послуг, які будуть затребувані клієнтами, наприклад, друк фото з різних носіїв.

При організації фотосалону необхідно ретельно підходити до вибору приміщення. Фотостудію слід розташовувати в нежитлових приміщеннях на першому поверсі спальних районів, у великих торгових центрах або на центральній вулиці міста

Остаточний варіант визначається фінансовими можливостями. Бажано відкривати салон в районі, де існує найменша конкуренція в даному секторі.

Оформлення приміщення має велике значення. Бажано, щоб воно було оформлено у відповідному стилі (ретро-фототехніка, готові роботи). У салоні повинно бути передбачено робоче місце адміністратора і гримерна. Значна частина первинних вкладень необхідна для купівлі обладнання: камер, освітлювальних приладів, штативів.

Так як до послуг фотостудій часто звертаються молодята, то студія повинна мати достатню кількість фахівців, які зможуть виїхати до місця одруження.

Після того, як студія буде готова до роботи, слід провести рекламну кампанію. У разі розташування фотостудії в спальному районі, необхідно розклеїти рекламні оголошення на рекламних стендах, організувати роздачу флаєрів. Також необхідно виготовити барвистий штендер на головній вулиці, зробити помітну і яскраву вивіску.

В економічній частині дипломної роботи розглядається проект створення нового підприємства шляхом реєстрації товариства з обмеженою відповідальністю з трьома засновниками й участю позикового капіталу у формі кредиту на покупку устаткування в сфері надання фото послуг. Основну увагу в роботі приділяється розрахунку основних економічних показників , що характеризують ефективність діяльності підприємства. Вихідними даними є такі умови :

. Підприємство є платником податку на прибуток

. Плануємний обсяг реалізації :

·Замовлень - 7300 шт.

·Середня вартість одного замовлення з ПДВ - 230 грн..

. Заплановані витрати, грн.. :

·сировина та матеріали ( Вс) - 462459 грн.

·паливо та енергія(Вп) - 72713 грн.

·заробітна плата (Зп) - 137971 грн.

·нарахування на соц.страх. (Відр) - 52235 грн.

·Цехові витрати - 256343 грн.

·Виробнича собівартість ( Вир.В ) - 981723 грн.

·Позавиробничі витрати(витрати на маркетинг) (Мар) -107059 грн.

·Загальногосподарські витрати (В.з.г.) - 88871 грн.

·Повна собівартість - 1177654 грн.

6.1 Розрахунок основних показників господарської діяльності

На процес встановлення цін впливає цілий комплекс факторів, основними з яких є вартісноутворюючі та ринкові.

Ціноутворення - встановлення ціни на доставлені на ринок або надані споживачеві у процесі виготовлення товари чи послуги.

Ціноутворення починається з методики розрахунку ціни пропозиції, до якої належать такі основні елементи, як визначення завдання ціноутворення, оцінка витрат виробництва підприємства (собівартості продукції), вивчення попиту, аналіз цін і товарів конкурентів, вибір методу ціноутворення і встановлення остаточної ціни.

Завдання ціноутворення визначають у процесі вибору таких варіантів поведінки підприємства на ринку і цінової політики:

забезпечення виживання підприємства;

максимізація прибутку і розширене відтворення індивідуального та колективного капіталу;

входження в лідируючу групу підприємств за величиною ринків збуту, привласненого прибутку, якості виготовлених товарів та надання послуг.

Основним завданням є максимізація прибутку, оскільки в ньому певною мірою відображаються всі інші завдання.

Вибір методу ціноутворення дає змогу звузити діапазон цін, у межах якого буде обрана остаточна ціна товару.

Існує кілька найважливіших методів ціноутворення:

) середні витрати виробництва плюс прибуток;

) одержання цільової норми прибутку на інвестований капітал;

) оцінка очікуваної цінності товару (за якого основою ціноутворення є сприйняття споживачем цінності пропонованого товару, використання сприятливого моменту купівлі-продажу); 4) врахування рівня поточних цін (до уваги беруть насамперед ціни конкурентів, а зміна ними цін, як правило, зумовлює зміну цін інших компаній); без тісного зв'язку з витратами підприємства не існує; 5) метод закритих торгів (на підставі очікуваних цінових пропозицій конкурентів з метою отримання замовлення та укладання контракту з вигідним і перспективним клієнтом). Собівартість промислової продукції (робіт, послуг) - це виражені в грошовій формі поточні витрати підприємства на її виробництво і збут. Витрати на виробництво утворюють виробничу (заводську) собівартість, а витрати на виробництво і збут - повну собівартість промислової продукції. Перелік включених до собівартості поточних витрат визначено ст. 9 Закону України "Про оподаткування прибутку підприємств". Метою планування собівартості є економічно обґрунтоване визначення величини витрат, необхідних у планованому періоді для виробництва і збуту кожного виду та всієї промислової продукції підприємства, що відповідає вимогам щодо її якості. Розрахунки планової собівартості окремих виробів, товарної і валової продукції використовуються для визначення потреби в оборотних коштах, планування прибутку, визначення економічної ефективності окремих організаційно-технічних заходів та виробництва в цілому, для внутрішньозаводського планування, а також для формування цін. Прибуток - це грошове вираження між вартістю реалізованої продукції і витратами на її виробництво. В умовах ринкової економіки він є узагальнюючим показником фінансових результатів господарської діяльності підприємств, метою їхньої діяльності. Розрізняють прибуток обліковий (бухгалтерський), економічний і нормальний. Обліковий (бухгалтерський) прибуток - це різниця між ціною реалізованої продукції і витратами на її виробництво. Нормальний прибуток - це винагорода за підприємницьку діяльність, складова витрат виробництва. Економічний прибуток - це різниця між обліковим і нормальним прибутком. Прибуток показує абсолютний ефект діяльності підприємства без урахування використаних при цьому ресурсів, тому його слід доповнювати показником рентабельності. Ступень прибутковості підприємства і характеризує рентабельність. Рентабельність - це якісний, вартісний показник, що характеризує рівень віддачі витрат або ступень використання ресурсів, що є в наявності, в процесі виробництва і реалізації продукції. Фірма рентабельна, якщо суми виторгу достатньо не тільки для сплати витрат на виробництво, але і для утворення прибутку. Таким чином, рентабельність характеризує ефективність роботи підприємства, дає уявлення про спроможність підприємства збільшувати свій капітал.

Для того, щоб зробити висновки про діяльність підприємства необхідно ввести показник, який би прямолінійно відображав результати цієї діяльності. Таким показником у господарській діяльності є рентабельність.

Рентабельність - це відносний показник ефективності роботи підприємства. У загальній формі він обчислюється як відношення прибутку до витрат.

При обчисленні рентабельності необхідно враховувати наступні пункти:

. Ємність ринку - кількість даної продукції, що може бути реалізована на ринку

. Відсоток охоплення ринку - частка нашої продукції на ринку; умовно приймаємо 100%

. Виробнича програма - кількість продукції, що ми збираємося виробляти 7300 шт (N)

. Відпускна ціна () - ціна одиниці послуги ( замовлення ) з урахуванням ПДВ - 230 грн.;

ПДВ = ЦзПДВ *20% /120%

ПДВ= 230*20% /120%=38,33 грн.;

ЦбПДВ =ЦзПДВ-ПДВ

ЦбПДВ = 230-38,33 =191,67грн.;

. Виручка від реалізації:

(1)

Виручка = 230*7300=1679000 (грн.)

Виручка = 1679000 грн

6. Витрати на виробництво981723 (грн);

. Витрати на маркетинг () - витрати, що необхідно зробити для рекламування, просування товару на ринок для забезпечення надалі більшої кількості реалізації.

Мар = 107059 (грн);

Таблиця 1. Бюджет маркетингу

Витрати на маркетинг:грн.%Реклама26764,7525Маркетингові дослідження21411<820Розробка нових послуг16058,8515Заходи „Паблік Рилейшнз»10705,910Новорічні подарунки постійним клієнтам10705,910Конкурси10705,910Підвищення якості обслуговування клієнтів10705,910РАЗОМ ВИДАТКІВ107059100,00

8. Загальні витрати витрати на маркетинг , виробництво , загальногосподарські витрати:

+ В з.,

Заг В =981723+107059+88871=1177653 (грн.);

Заг В = 1177653 (грн.)

9. Податок на додану вартість (ПДВ):

ПДВ= 1679000*20/120 = 279833,33 (грн.)

10. Прибуток підприємства обчислюється по формулі:

ПП =1679000-279833,33-117765 = 221613,67 (грн.)

11. Податок із прибутку . Ставка 18%

Под.П =18%*221613,67 = 39890,46 (грн.)

12. Прибуток у розпорядженні - "чистий" прибуток підприємства:

,

Прибуток чист. = 221613,67-39890,46 = 181723,21 (грн.)

Таблиця 2. План розподілу прибутку

Показникинормативи відрахувань та ставки податків, %Сума,грн.Балансовий прибутокХ417443,67Податок на прибуток1875139,86Прибуток, що залишається в розпорядженні підп..Х342363,81Відрахування в резервний фонд підприємства5171181,90Відрахування в фонд розвитку виробництва55188300,09Відрахування в фонд соціального розвитку40136945,52

13. Рентабельність продукції

,

Р = 221613,67/1177653*100%=18 (%)

Таблиця 3. Основні показники господарської діяльності

№п/пНайменуванняЗначенняОд. вим.1 12 Ємність ринку3 73004 шт2Відсоток охоплення ринку100%3Виробнича програма7300шт4Відпускна ціна230грн5Виручка від реалізації1679000грн6Витрати на виробництво981723грн7Витрати на маркетинг107059грн

Таблица

8Загальні витрати1177653грн9ПДВ279833грн10Прибуток підприємства221614грн11Податок із прибутку75140грн12Прибуток у розпорядженні342364грн13Рентабельність продукції18%

Таблиця 4. Необхідне основне і допоміжне устаткування, його вартість на 2014 р.

Найменування обладнанняКількість одиницьВартість,грн.Основне устаткування:Фотоаппарат Canon 5D Mark II112200Об`єктив 50 mm f/1.2AF214600Об`єктив 135 f/2.0217000Комп`ютер HP t620 (F5A54AA)29000Монітор Benq Sensey G922HDL24000Клавіатура logitech2500Принтер Canon MP 250215000Рефлектор21200Студійний синхронизатор31100Софт бокс Falcon maximum25000Допоміжне устаткування:Стіл компютерний21200Стільці51000Шафа для верхньої одежі14000Софа27000Вітрина12000РАЗОМ,вартість основного та виробничого устат. ( Воф)31155500

Таблиця 5. Визначення рівня загальної рентабельності

ПоказникиВихідні дані або порядок розрахункуОд. ВимЗнач.Загальний (балансовий прибуток)грн. ППТаб 2грн.221614Вартість основних вир. фондів,грн. ВофТаб 3грн.155500Вартість нормованих об. зас. Вн.о.з.Вс+Вп =462459+72713= 535172 грн.грн.535172Загальний рівень рентабельностіРзаг = ПП/(Воф +Вн.о.з.) ) * 100% =221613,67/(221614+535172)*100% = 32%%32Рентабельність виробничих фондівРовф = ПП/(Воф ) ) * 100% = 221614/(155500)*100% = 142%%142

Визначення крапки беззбитковості

Рівень беззбитковості по кожному виду продукції визначається виходячи з середнього рівня цін без податку на додану вартість. У зв'язку з тим, що при наявності декількох видів продукції, що випускається, на підприємстві розділити витрати на постійні і змінні дуже складно, то за постійні витрати приймають найбільший планований рівень накладних витрат, розподілений по видах продукції відповідно до частки основної заробітної плати в загальному фонді заробітної плати в 1 році. Саме такий підхід дозволяє визначити скільки продукції кожного виду необхідно продати для досягнення беззбитковості фірми. Також використовується традиційний підхід при визначенні крапки беззбитковості в умовах випуску/продажу декількох видів виробів - визначення крапки беззбитковості на одну гривню товарної продукції.

Для знаходження точки беззбитковості необхідно матизначення наступних величин:

. Умовно-постійні затрати - затрати по утриманню і експлуатації приміщення, обладнання, організації виробництва, управління:

Уп = ЗВ + НевирВ

Уп = 256343+88871+107059= 421344 (грн.)

ЗВ - цехові і згальногосподарські витрати;

Невир В - поза виробничі витрати. ( Мар)

Мар - витрати на маркетинг;

2. Умовно-змінні затрати - це затрати, загальна сума яких за певний час залежить від обєму виготовленої продукції, віднесені до виробничої програми:

Узм= (М + Зп + Відр) / Н

Узм = (535172+137971+52235)/7300= 99,36 (грн.)

М = Вс + Вп

М = 462459+72713=535172 (грн.)

Зп - основна і додаткова зарплата;

Відр. - нарахування на соц страхування.

Н - кількість замовлень . шт

ТБ= 452253/191,67-99,36 =4899 (шт.)

Ц - ціна замовлення без врахування ПДВ.

Критичним обємом виробництва продукції, вище якого виробництво стає рентабельним, являється 4899 штук замовлень. Критичний обсяг виробництва ( точку беззбитковості) можна визначити і в грошовому вимірі , що є більш прийнятним для багатопродуктного виробництва. У цьому разі

Вкр = Уп / К

Вкр = 452253/0,48=942193,75 (грн.)

Вкр - критичний обсяг виробництва , грн.

К - коефіцієнт маржинального прибутку

К = (В- Сзм) / В

К = 1399166,67-725378/1399166,67 = 0,48

Сзм -загальна величина змінних витрат

В -виручка , грн. без ПДВ

Сзм = М + Зп + Відр,

Сзм = 535172+137971+5253=725378 (грн)

Що більшим є обсяг виробництва над його критичну величину , то вищою є економічна безпека виробництва .

7. Охорона праці

.1 Загальні питання охорони праці фотостудії

Професійні фотохудожники працюють в студіях, або інших приміщеннях та на природі. У виробничому процесі мають місце певні небезпеки. У виробничому середовищі, тобто в сукупності фізичних, хімічних, біологічних, соціальних чинників, що діють на працівника під час виконання ним трудових обовязків, велике значення мають безпечні умови праці - техніка безпеки.

Основна задача - не допустити виробничої травми, нещасного випадку на підприємстві, запроваджуючи профілактичні засоби та заходи щодо охорони праці.

Законодавчими актами, що визначають основні положення з питань охорони праці є загальні закони України, а також спеціальні законодавчі акти, що забезпечують гарантії прав працівників під час укладання договору, під час роботи, пільги і компенсації за тяжкі і шкідливі умови праці, відшкодування у разі втрати здоровя, або життя, обовязкові медичні огляди, тощо.

Основоположним законодавчим документом у галузі охорони праці підприємства є Закон України «Про охорону праці», дія якого поширюється на всіх працівників, не залежно від Форми власності підприємства.

Нормативно-правові акти з охорони праці (НПАОП), що діють на підприємстві - це норми, правила, вимоги, положення інструкції та інші документи, обовязкові до виконання.

Перелік законодавчих і нормативно-правових актив приводяться реєстрі.

Крім НПАОП в Україні діють санітарні норми (СН), будівельні норми і правила (БНіП).

До приміщення виконання робіт і працівників представляються певні вимоги з охорони праці, а саме до виробничої санітарії, мікроклімату приміщень, вентиляції, опалення, освітлення, попередження негативного впливу шкідливих і небезпечних факторів пожежної безпеки.

Оптимальні норми температури, відносної вологості та швидкості руху повітря у виробничих приміщеннях у холодні та перехідні умови: температура повітря не нижче 20-22° С, відносна вологість повітря 40-60%, швидкість руху повітря не більше 0,2 м/с. Освітлення: природне - не менше 1/6 площі приміщення, штучне - світильники з люмінесцентними лампами білого кольору (ЛБ). На робочих місцях передбачено комбіноване освітлення (місцеве - лампа розжарювання, галогенні лампи в колбі з молочного скла та загальне). Освітленість робочих місць 500-1600 лк. Вентиляційна система приміщення, що стоять окремо, природна, через фрамуги, а на першому поверсі багатоквартирного будинку - окремо від вентиляції будинку, примусова. Шум від роботи вентиляційних установок не більше 55 дБл.

Водопостачання та водовідведення у всіх приміщеннях, або централізоване, або місцеве. Але воно повинне забезпечувати потреби виробничі, господарські та пожежогасіння. Рівні локальної вібрації від обладнання не повинні перевищувати допустимі норми згідно СПіН.

7.2 Організація охорони праці фотостудії

Організаціяохорони праці в підприємстві покладається на роботодавця. Він створює на робочому місці умови праці відповідно до нормативно-правових актів, а також забезпечити додержання вимог законодавства у галузі охорони праці.

Згідно з Законом України «Про охорону праці» працівник зобовязаний дбати про особисту безпеку і здоровя, а також про безпеку і здоровя оточуючих в процесі виконання робіт чи під час перебування на території, знати і виконувати вимоги нормативно-правових актів з охорони праці, правила користування засобами колективного та індивідуального захисту, проходити у встановленому законодавством порядку попередні та періодичні медичні огляди.

За порушення зазначених вимог працівник несе безпосередню відповідальність(адміністративну,дисциплінарну,матеріальну,або кримінальну).

Робоче місце фотохудожника розташоване на відстані 1,5 м від стіни з вікнами, від інших стін на відстані 1 м, між собою робочі місця не менше 1,5 м (коли є декілька робочих місць в одному приміщенні). Відносно вікон робоче місце розташоване так, щоб природне світло падало на нього з боку, переважно зліва. Робочі місця розташовані так, щоб уникнути потрапляння в очі прямого світла. Джерела світла розташовані з обох боків екрана паралельно напрямку погляду працюючого. Для уникнення світлових відблисків екрана, клавіатури в напрямку очей користувача, від світильників загального освітлення, або сонячних променів, на вікнах установлюють жалюзі.

З метою недопущення травматизму в фотостудії приміщенні, проводиться навчання з питань охорони праці: інструктажі з охорони праці(вступний, первинний,повторний,позаплановийта цільовий(увипадку необхідності).

Інструкції з охорони праці вивчаються безпосередньо на робочому місці перед початком роботи під розписку.

Громадський контроль за додержанням законодавства з охорони праці здійснюють профспілки (технічний інспектор), а де їх немає - уповноважений трудового колективу. Державний нагляд за виконанням законодавства з питань охорони праці здійснюють територіальні управління Держгірпромнагляду (державні інспектори).

Електропостачання (назва підприємства) по ступені забезпечення надійності належить до третьої категорії з напругою 380/220 В. Контролювати стан ізоляції проводів потрібно не менше одного разу спеціалістами.

Розслідування та облік нещасних випадків проводиться на загальних положеннях.

Успішна профілактика виробничого травматизму та професійної захворюваності можлива лише при умові ретельного вивчення їх причин, які поділені на пять груп:

- організаційні (невиконання заходів щодо охорони праці, порушення технічних регламентів, правил експлуатації устаткування, тощо);

- технічні (несправність устаткування, недосконалість технологічних процесів, тощо);

- санітарно-гігієнічні (поганий мікроклімат, недосконале освітлення, шум, вібрація);

- економічні (низький заробіток, неритмічність роботи, тощо);

- психофізіологічні (монотонність праці, помилкові дії внаслідок втоми, тощо).

З метою запобігання, попередження, недопущення травматизму, або профзахворювань, повинні проводитись певні заходи.

Організаційні: проведення навчання та інструктажів з охорони праці, виробничої санітарії, пожежної безпеки, здійснення контролю за дотриманням працівниками вимог охорони праці.

Технічні заходи: модернізація обладнання, перепланування його і розміщення.

Санітарно-виробничі: придбання пристроїв, які захищають від різного роду випромінення, пилу, шуму, вібрації, удосконалення вентиляційних систем, систем опалення, встановлення кондиціонерів, встановлення душових, гардеробних приміщень.

Медико-профілактичні заходи: придбання миючих та знешкоджуючих засобів, спецодягу, організація профілактичних медоглядів, лівально-профілактичного харчування, тощо.

Безпека виконуваних робіт суттєво залежить від дохідливості, швидкості та точності сприймання зорової інформації. Тому в підприємстві широко використовуються знаки безпеки праці, які встановлюються в місцях, перебування в яких повязано із можливою дією шкідливих, або небезпечних чинників. Вони повинні контрастно виділятись на фоні, що їх оточує та знаходиться в полі зору працівників.

7.3 Вимоги безпеки при виконанні зйомки весільного свята

Безпечність виробничого процесу - це властивість виробничого процесу відповідати вимогам безпеки праці під час його проведення в умовах, установлених нормативною документацією ( правильним вибором технології, вибором матеріалів, способів зберігання матеріалів тощо).

Виробничий процес не повинен забруднювати навколишнє середовище, а також спричинювати вибухи чи пожежі.

Структура виробничого процесу при роботі представляє собою.

Загальні вимоги безпеки виробничого процесу :

·усунення безпосереднього контакту працівника з вихідними матеріалами, напівфабрикатами, продукцією та відходами виробництва, які чинять на нього небезпечний та шкідливі впливи ;

·застосування засобів колективного захисту працюючих ;

·застосування комплексної механізації, автоматизації та компютеризації виробництва ;

·раціональна організація праці та відпочинку з метою профілактики монотонності ;

·своєчасне видалення та знешкодження відходів виробництва, які є джерелами шкідливих та небезпечних чинників ;

·забезпечення пожежної безпеки обєкта.

Електробезпека - це система організаційних та технічних заходів і засобів, що забезпечують захист працівників від шкідливого та небезпечного впливу електричного струму електродуг електромагнітного поля і статичної електрики (блискавки).

Електробезпека в приміщенні забезпечується конструкцією електроустановок, технічними способами та засобами захисту, організаційними та технічними заходами. Технічні способи та засоби: захисне занулення, заземлення, вимикання, розділення мереж.

Організаційні та технічні заходи : ізольовані електрозахисті засоби, огороджувальні засоби, запобіжні електрозахисті засоби та пристосування. Кожен працівник зобовязаний знати і уміти звільнити потерпілого від дії електроструму, і надати першу допомогу при ураженні елктричним струмом працівника.

Основним обладнанням робочого місця фотографа є монітор, системний блок, клавіатура. Сканер та принтер використовується як обладнання загального використання. Вимоги безпеки праці під час роботи на компютерному обладнанні включають в себе загальні вимоги, вимоги безпеки перед початком роботи, під час роботи, після закінчення роботи та в аварійних ситуаціях.

Вимоги безпеки при роботі з фото обладнанням (фотоапарати, сканери, цифрові камери, тощо).

Правила користування фотоапаратом. Сьогодні фотоапаратом вміють користуватися навіть діти. Однак не варто забувати, що фотоапарат - це електронний пристрій, при роботі з яким не варто забувати про безпеку. Отже, основні правила:

- Нерозбирайтефотоапаратсамостійно,азвернітьсядо кваліфікованого фахівця. Врахуйте, що при розбірці фотоапарата гарантія виробника на нього анулюється.

- Не направляйте об'єктив на відкрите сонце і не дивіться на нього через видошукач. Сонце може пошкодити матрицю фотоапарата, вивести з ладу автоматику і зашкодити Вашому зору.

Не зберігайте та не використовуйте фотоапарат з умов підвищених/ знижених температур, підвищеної вологості та у агресивному середовищі (природна сіль на березі моря, різні виробництва і т.п.).

- Захищайте фотоапарат від попадання в нього дрібних частинок: пилу, піску, вологи.

- Не тримайте фотоапарат поблизу сильних джерел електромагнітних випромінювань: СВЧ-печі, телевізора, холодильника і т.д.

Використання фотоапарата відразу після різкої зміни температур може призвести до негативних наслідків.

- Бережіть камеру від падінь та ударів.

Правила техніки безпеки при роботі у фотостудії:

Забороняється використання апаратури з оголеними проводами, ознаками іскріння або іншими неполадками, які можуть викликати загоряння або коротке замикання.

Забороняється використання апаратури з несправними механічними кріпленнями.

- Знімання софт-боксів та заміна насадок проводиться тільки при знеструмленій апаратурі. Якщо Ви не вмієте цього робити, проконсультуйтеся заздалегідь. Ви можете пошкодити кріплення або лампи.

- Не допускається підключення до однієї електричної розетки апаратури з сумарним енергоспоживанням більше 1000 Вт

При переміщенні освітлювачі необхідно відключити від мережі.

- При роботі з елементами освітлювачів, що піддаються термальному нагріванню, слід дочекатися їх повного охолодження.

Заміну ламп, пілотних ламп, перегорілих запобіжників або яких-небудь несправних елементів виробляють тільки співробітники студії.

У разі задимлення приміщення або при інших несправностях, слід негайно знеструмити всі електроприлади і звернутися до адміністрації студії.

Забороняється використання в студії-яких сторонніх електроприладів без узгодження з адміністрацією.

Механічне регулювання освітлювального обладнання слід проводити при вимкненому живленні, уникаючи динамічних ударів і зламу кріпильних механізмів.

Вимоги до компютерної системи. Основним обладнанням робочого місця користувача комп'ютера є монітор, системний блок та клавіатура.

Робочі місця мають бути розташовані на відстані не менше 1,5 м від стіни з вікнами, від інших стін на відстані 1м, між собою на відстані не менше 1,5 м. Відносно вікон робоче місце доцільно розташовувати таким чином, щоб природне світло падало на нього збоку, переважно зліва.

Робочі місця слід рошташовувати так, щоб уникнути попадання в очі прямого світла. Джерела освітлення рекомендується розташовувати з обох боків екрану паралельно напрямку погляду. Для уникнення світлових відблисків екрану, клавіатури в напрямку очей користувача, від світильників загального освітлення або сонячних променів, необхідно використовувати антиполискові сітки, спеціальні фільтри для екранів, захисні козирки, на вікнах - жалюзі.

Екран дисплея повинен бути розташованим перпендикулярно до напрямку погляду. Якщо він розташований під кутом, то стає причиною сутулості. Відстань від дисплея до очей повинна трохи перевищувати звичну відстань між книгою та очима. Перед екраном монітора, особливо старих типів, повинен бути спеціальний захисний екран. При його відсутності треба сидіти на відстані витягнутої руки від монітора.

Фільтри з металевої або нейлонової сітки використовувати не рекомендується,томущосіткаспотворюєзображеннячерез інтерференцію світла. Найкращу якість зображення забезпечують скляні поляризаційні фільтри. Вони усувають практично всі відблиски, роблять зображення чітким і контрастним.

Ще одним моментом, який стосується зору, є необхідність створення неоднорідного поля зору. Для цього можна розвісити на поверхнях (стінах) плакати та картини, виконані у спокійних тонах. Наприклад, пейзажі.

При роботі з текстовою інформацією (в режимі введення даних та редагування тексту, читання з екрану) найбільш фізіологічним правильним є зображення чорних знаків на світлому (чорному) фоні.

Монітор повинен бути розташований на робочому місці так, щоб поверхня екрана знаходилася в центрі поля зору на відстані 400-700 мм від очей користувача. Рекомендується розміщувати елементи робочого місця так, щоб витримувалася однакова відстань очей від екрана, клавіатури, тексту.

Вимоги безпеки перед початком роботи:

- увімкнути систему кондиціювання в приміщенні;

- перевірити надійність встановлення апаратури на робочому столі. Повернути монітор так, щоб було зручно дивитися на екран - під прямим кутом (а не збоку) і трохи зверху вниз, при цьому екран має бути трохи нахиленим, нижній його край ближче до оператора;

перевірити загальний стан апаратури, перевірити справність електропроводки, з'єднувальних шнурів, штепсельних вилок, розеток, заземлення захисного екрана;

- відрегулювати освітленість робочого місця;

- відрегулювати та зафіксувати висоту крісла, зручний для користувача нахил його спинки;

- приєднати до системного блоку необхідну апаратуру. Усі кабелі, що з'єднюють системний блок з іншими пристроями, слід вставляти та виймати при вимкненому комп'ютері;

- ввімкнути апаратуру комп'ютера вимикачами на корпусах в послідовності: монітор, системний блок, принтер (якщо передбачається друкування);

- відрегулювати яскравість свічення монітора, мінімальний розмір світної точки, фокусування, контрастність. Не слід робити зображення надто яскравим, щоб не втомлювати очей.

Вимоги безпеки під час виконання роботи:

необхідно стійко розташовувати клавіатуру на робочому столі, не опускати її хитання. Під час роботи на клавіатурі сидіти прямо, не напружуватися;

для забезпечення несприятливого впливу на користувача пристроїв типу «миша» належить забезпечувати вільну велику поверхню столу для переміщення «миші» і зручного упору ліктьового суглоба;

- не дозволяються посторонні розмови, подразнюючі шуми;

- періодично при вимкненому комп'ютері прибирати ледь змоченою мильним розчином бавовняною ганчіркою порох з поверхонь апаратури. Екран ВДТ та захисний екран протирають ганчіркою, змоченою у спирті. Не дозволяється використовувати рідинні або аерозольні засоби чищення поверхонь комп'ютера.

7.4 Пожежна безпека в фотостудії

Під пожежною безпекою розуміється такий стан обєкта, коли виключається можливість виникнення і розвитку пожежі та впливу на людейнебезпечних чинників пожежі та забезпечується захист матеріальних цінностей.

Приміщення відноситься до категорії В, класу П - 11 а.

Згідно Закону України «Про пожежну безпеку» забезпечення пожежної безпеки є складовою частиною виробничої діяльності посадових осіб, працівників підприємств, установ, організацій. Роботодавці, власники підприємств зобовязані розробляти комплексні заходи щодо забезпечення пожежної безпеки, забезпечувати дотримання протипожежних вимог, норм, правил, а також вимог приписів і постанов державного пожежного нагляду, організовувати навчання працівників правил пожежної безпеки.

Пожежна безпека підприємства забезпечується :

системою попередження пожежі (комплексом заходів і засобів, направлених на попередження пожежі) ;

системою пожежного захисту (комплексом організаційних і технічних засобів, направлених на попередження дії на працюючих негативних факторів пожежі та обмеження матеріальної шкоди ).

Приміщення забезпечене пожежною сигналізацією і звязком. Пожежні оповіщувачі ручні та автоматичні (теплові типу ИП 105 та димовий ИПД).

Основними системами комплексу заходів та засобів щодо забезпечення пожежної безпеки є система запобігання пожежі, система протипожежного захисту та система організаційно-технічних заходів.

Система запобігання пожежі - це створення умов до унеможливлювання виникнення пожежі, тобто щоб не було умов для виникнення пожежі, запобігання утвореного горючого середовища, запобігання виникнення в горючому середовищі джерела запалювання.

Система протипожежного захисту включає в себе сукупність заходів і засобів, спрямованих на запобігання впливу на людей небезпечних чинників пожежі та обмеження матеріальних збитків від неї.

Протипожежний захист підприємства забезпечується:

обмеженням розмірів та поширення пожежі, тобто дотриманням вимог по планування та розміщенню виробничих приміщень , систем вентиляції, кабельних комунікацій, встановленням систем автоматичної пожежної сигналізації та пожежогасіння;

обмеженням розвитку пожежі, тобто виконання вимог до оздоблювальних матеріалів, обмеження кількості горючих матеріалів;

забезпеченням безпечної евакуації людей та майна, тобто раціональні евакуаційні шляхи, влаштування систем протидимового захисту, застосування аварійного вимкнення устаткування та комунікацій;

· створення умов для успішного гасіння пожежі, тобто встановленням в приміщеннях систем пожежної автоматики, забезпечення приміщень вогнегасниками, утримання в належному стані території, підїздів до будівель, пожежних водоймищ, гідрантів.

Всі засоби пожежогасіння повинні знаходитись в місцях, що добре видно, захаращувати доступ до них заборонено. Використовувати пожежний інвентар та засоби пожежогасіння для господарських, виробничих та інших цілей заборонено. Увесь пожежний інвентар та засоби пожежогасіння періодично перевіряються та випробовуються з занесенням результатів в спеціальний журнал.

Всі працівники, під час прийняття на роботу і щорічно, проходять інструктаж з питань пожежної безпеки. Особи, що не пройшли навчання, інструктаж і перевірку знань з пожежної безпеки, забороняються.

У разі виявлення пожежі (ознак горіння) працівник зобовязаний негайно повідомити про це по телефону 101 пожежну охорону. При цьому необхідно назвати адресу обєкта, вказати кількість поверхів будівлі, місце виникнення пожежі, обстановку на пожежі, наявність людей, а також назвати своє прізвище, повідомити про це керівника підприємства чи іншу відповідальну посадову особу, вжити заходів до евакуації людей, гасіння пожежі та збереження майна та матеріальних цінностей.

У разі необхідності викликати інші аварійні служби.

Висновки

Весільна фотозйомка - це ціле мистецтво. Адже саме у фотографіях буде зберігатися пам'ять про найщасливіший день у житті кожної закоханої пари. Існує кілька видів весільної зйомки, кожен з яких по-своєму прекрасний і дозволяє вибрати нареченим відповідний жанр.

Однією з найпопулярніших на весіллях є репортажна фотозйомка. Її особливість полягає в тому, що фотограф виступає в ролі спостерігача, він знімає те, що відбувається і не втручається в хід подій. В результаті виходять фотографії з живими, непідробленими емоціями і чітким відтворенням картини відбувається.

Репортажну фотозйомку зазвичай використовують під час офіційної церемонії одруження. Фотограф повинен встигнути «зловити» ключові моменти: обмін кільцями, розпис, перший поцілунок.

А ось на весільній прогулянці, де і відбуватиметься основна частина фотосесії молодят, фахівець зможе попрацювати в постановочному або портретному жанрі.

Показати характер, переживання нареченого і нареченої в цей найважливіший момент їхнього життя, вибрати ракурс, який найбільш підкреслить красу молодої пари, підібрати відповідний фон і деталі - все це дуже непросто, але надзвичайно цікаво.

До речі, якщо весільний фотограф знімає процес приготування нареченого і нареченої перед початком торжества, то тут він також може використовувати постановочний жанр. Наприклад, наречена, поправляющая підв'язку і одягає намисто, або наречений, застібає запонки і зав'язує краватку.

Обробка весільного фото не повинна змінювати знімок до невпізнання, вона лише повинна підкреслювати те, що хотів передати фотограф в даному кадрі.

Більшість фотографів зараз віддають разом в кольоровими також і чорно-білі фотознімки, так останні по-справжньому передають всі емоції і переживання молодят в їх світлий день.

Весільна фотографія - прекрасна можливість для майстра відточити своє мистецтво і створити одні з найяскравіших, найзворушливіших і живих знімків.

Список використаних джерел

1.Баканов А.П. «Точка зйомки та композиція знімка», М., Искусство, 1989

2.Весільні фотографи #"justify">3.Волгин А.Г. "Фотография. 100 рецептов", М., 1993

4.Голубева О.Л. «Основы композиции», «Искусство», М., 2004

5.Горбатов В. А, Тамицкий Э.Д. «Фотография», СПб : М.,Легпромбытиздат, 1985

6.Гурлев Д.С. Довідник по фотографії, М., Техніка, 1989

7.Дико Л.П. «Основы композиции в фотографии», М., Высшая школа, 1989

8.Дико Л.П., Головня А.Д. «Фотокомпозиція», К., Мистецтво, 1989

9.Железняков В.А. «Колір та контраст», М., Мир, 1990

10.Килпатрик Д. «Світло та освітлення», М., Мир, 1988

.Краткий справочник фотолюбителя. Под редакцией А.А. Панфилова.М., 1984

12.Л.Г. Агафонова, О.В. Рога Підготовка бізнес-плану: Практикум. - 3-тє вид., стер. - К.: Т-во „Знання», КОО, 2001. - 158 с.

13.Лапин А.И. «Фотография как...», М.„ 2004

14.Ли Фрост «Современная фотография», «Арт - родник», М., 2003

.МаркГейлер «Основи композиції та художньої фотоз'йомки», М., 2005

16.Нюанси весільної фотографії #"justify">17.Пол Ф. Джироу «Весільна цифрова фотографія. Крок за кроком».

18.Раушенбах Б. «Геометрия картины и зрительное восприятие», «Азбука-классика», С-П., 2003

19.Рудольф Арнхейм «Искусство и визуальное восприятие», «Прогресс», М., 1974

20.С.М. Клименко, О.С. Дуброва Обґрунтування господарських рішень та оцінка ризиків: Навч. пос. - К.: КНЕУ, 2005

.С.Ф. Покропивний Економіка підпрємстваВид. - 2-ге, переробл. та доп. - К.: КНЕУ, 2001. - 528 с., іл.

.С.Ф. Покропивний, С.М. Соболь, Г.О. Швиданенко Бізнес-план: технологія розробки та обґрунтування: Навч. пос. - К.: КНЕУ, 1999. - 208 с.

.С.Ф. Покропивний, С.М. Соболь, Г.О. Швиданенко, Л.М. Шапринська Бізнес-план: технологія розробки та обґрунтування: Навч. метод. Посібник для самост. вивч. диск. - К.: КНЕУ, 2001. - 160 с.

.Симонов А.Г. «Фотографування при штучному освітлені», П., Рассвет, 2001

.Т.О. Примак «Економіка підприємства» : Навч .посібник .

.Тєлєтов О. С. Маркетинг у промисловості: Підручник. - : К.: Центр навчальної літератури, 2004. - 248 с.

27.Ф.Котлер .Основи маркетингу.

28.Фельдман Я. Д., Курський Л. Д. «Техніка та технологія фотозйомки», М., 1981

29.